The War Lord (Franklin J. Schaffner, 1965) DVDRip Dual SE

[Dardo]

The War Lord
"El señor de la guerra"
(Franklin J. Schaffner, 1965)
IMDB

Año de producción: 1965
País:
Dirección: Franklin J. Schaffner
Intérpretes: Charlton Heston, Richard Boone, Rosemary Forsyth,
Guy Stockwell, Maurice Evans, Niall MacGinnis, Henry Wilcoxon,
Michael Conrad, James Farentino
Guión: John Collier & Millard Kaufman
Música: Jerome Moross
Fotografía: Russell Metty
Duración: 120 min.
Género: Aventuras | Edad Media. Siglo XI

Sinopsis: Edad Media, Brabante, siglo XI. Un caballero normando (Heston) se convierte en señor feudal de unas tierras extrañas habitadas por hombres semisalvajes. Se enamora perdidamente de Bronwyn (Forsyth), una misteriosa doncella por la que acaba perdiendo el poder y el honor.

Comentario:

Estupenda captación del feudalismo medieval por parte del realizador Franklin J. Shaffner y el fotógrafo Russel Metty.
Schaffner, un autor bastante considerable y poco valorado debido a su irregularidad, responsable de películas como "The best man", "El planeta de los simios" o "Patton", compone un film de tono intimista a pesar de su indumentaria épica, maravillosamente ambientado y fenomenalmente interpretado por todos sus protagonistas, con especial incidencia en esa gran presencia cinematográfica llamada Charlton Heston.

El poder y la lealtad, la superstición, magia y religiosidad del período y los códigos de comportamiento feudal, aquí ejemplificado en el derecho de pernada, que causará la rebelión popular, son los puntales de una historia centrada más en la búsqueda del espíritu y sentimiento medieval individual que en la glorificación del personaje heroico.

Muy conseguida la percepción de la irreflexiva pasión amorosa, envuelta en una adecuada partitura de Jerome Moross y escasa originalidad en la historia clásica de venganza y odio que adapta la novela "The Lovers", escrita por Leslie Stevens. Fuente: elcriticon/article1118

Rosemary Forsyth

Datos del Ripeo

@@ Vídeo:

Ripeo anamórfico de una edición en DVD editada en Francia y que supone una mejora sobre la anamórfica 16/9 editada por Impulso para España. La imagen de la edición de Impulso es la misma que la de la edición alemana. Anteriormente Filmax nos había brindado en la península un DVD a 4/3 del que los subtítulos eran su mayor valor. La edición francesa aporta mayor nitidez, detalle a costa de una mínima pérdida de imagen por arriba y por abajo, casi inapreciable. Dejo una comparativa.

DVD Impulso (16/9) vs DVD Francés utilizado para el ripeo

@@ Audios:

Cadena VO que viene en la edición en DVD y para el doblaje he utilizado el que en su día sincronizó papitu para el DVDRip VOSE que ya teníamos publicado.

@@ Subtítulos:

Subtítulos en español que en su día compartió Cirlot de la edición en DVD editada por Filmax en España (4/3) a los que les he dado un repaso y sincronizado para este ripeo. También van dentro del mkv los subtítulos en inglés.

Datos Técnicos

## Ripeo Anamórfico ##

Resolution: 720 x 576 pixels --------- Displayed 1015 x 432

Código: Seleccionar todo

General
Complete name                            : The War Lord [El Señor de la Guerra, 1965]  DVDRip Dual [Eng & Spa] Subs [DivXClásico.com].mkv
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Video
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Text #2
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Capturas















Enlaces

The War Lord (El Señor de la Guerra, 1965) DVDRip Dual (Eng & Spa) Subs (DivXClásico.com).mkv

@@ Subtítulos en Español e Inglés dentro del mkv.

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Enlaces Relacionados en DXC:
DVDRipVOSE + AE
Películas de Franklin J. Schaffner en DXC

[Dardo]

Dedicada a Juan Eduardo Cirlot (1916-1973)...

Nuestro compañero Cirlot podrá explicar mejor que yo la conexión de este poeta con la pelícua.

[Ottto]

Gracias.

[janca]

Gracias

[Cirlot]

¿Una visión o un reconocimiento?

"Las intuiciones de los poetas son las aventuras olvidadas de Dios" (Elías Canetti- "La provincia del hombre", 1942-1973)

Si la poesía en la España del siglo XX ha seguido caminos de difícil recorrido, pero siempre adscritos a las mismas corrientes enfrentadas (por un lado, la poesía "social", que en España significaba plomiza, espartana, con ancla y lastre, de vuelo pingüinero e imaginería de Atapuerca; por otro lado, la poesía de la imagen, vacua, diabética, engolada, ausente del mundo, ensimismada e innecesaria), en el resto del mundo el destino de la poesía no corría una suerte mucho mejor, dividida entre vanguardias de cuarto de baño (algunas, como el futurismo ruso y el gran Maiakoski, encontraron que su cénit era su decadencia, mientras otras, como la poesía de libro de instrucciones de Philip Larkin, eran poco menos o poco más que basura sobreadjetivada) y cerrazones surreales con el alcance de un tirachinas. En Europa, con todo, aún encontrábamos restos de una (anti)tradición poética de la que en España no habíamos tenido nunca noticia: los visionarios, poetas de la imagen interior, de la trascendencia pánica, de la literatura sustantiva. Poetas cosmogónicos (algunos cosmo-agónicos), que entendían la creación literaria como creación demiúrgica en una dimensión. Poetas como William Blake, o Rainer Maria Rilke.

Poetas como Juan Eduardo Cirlot.

Cirlot, adscrito en algún momento a la generación surrealista, buscó un camino propio dentro de la literatura española. Experto en arte, escribió algunos de los ensayos más agudos y picudos del siglo XX ibero, y cultivó su tendencia al solipsismo y la soledad genracional (también al tintorro y al anís de garrafón, cuentan leyendas nada esclarecidas). Empeñado en cubrir enteramente la realidad con poesía, fue un escritor febril que culminaba un libro tras otro sin la alabanza de la crítica ni el juego burgués del gusto del público. Siempre atento a la irrealidad de lo cotidiano, extraía una lectura religiosa de su vida afectiva, y solía refugiar sus versos en un mundo antiguo, en el que se mezclaban su fascinación por las culturas milenarias (Imperio Romano, Sumeria, Medievo) y su amor por el cine, que inspiró alguna de sus mejores obras (el maravilloso poema Susan Lennox, sobre el personaje interpretado, es un escribir, por Greta Garbo). Tras entregar libro tras libro durante 20 años, y cuando ya había cerrado un extraordinario ciclo poético (los cinco "Cantos de la vida muerta"), Cirlot sufrió una crisis de confianza en su capacidad como poeta a principios de loas años 60 que se cerró cuando asistió a la proyección de The War Lord en 1965.

En "El señor de la guerra", Cirlot encontró, al fin, una transposición fiel de la imaginería medieval que le obsesionaba, y también una narración adulta sobre el conflicto entre paganismo y cristianismo que él, poeta de la trascendencia, católico que escribía como un hereje, interiorizó como la tierra soñada por su palabra. Y en Bronwyn, la doncella celta que protagonizaba la formidable ficción de Schaffner, encontró todas las posibles encarnaciones de la imagen femenina explorada por literaturas antiguas ("la que renace de las aguas", el reverso de la Ofelia hamletiana); en Bronwyn encontró la musa rotunda y definitiva que había estado buscando. A ellas dos, a la tierra baldía pero nada eliotiana de la película de Schaffner y a la musa inesperadamente encontrada, dedicó todas su fuerzas hasta 1973, el año de su muerte. 16 libros en 8 años componen este ciclo (al que habría que añadir aquellos libros escritos en el período que ven sus imágenes pregnadas del "aliento Bronwyn", como "44 sonetos de amor", y otros no relacionados con el ciclo), algunos entre lo mejor que haya sido jamás compuesto por un escritor en lengua castellana. El final del ciclo, la descomposición de la palabra y del verso, la reducción a fonemas que se asemejan a balbuceos infantiles, expresa la imposibilidad del poeta para aprehender la realidad por completo. Gigante en un país de escritores enanos (solo Luis Cernuda fue capaz de estar a su altura), Cirlot es el espejo en el que algunos (pocos, muy pocos, demasiado pocos) hemos querido mirarnos al buscar nuestra voz como poetas.

Gracias, Dardo.

[quote="Aquí Bronwyn"][/quote]

[quote="Juan Eduardo Cirlot, en Bronwyn III,"]"No hay nada, Brnowyn, no hay nada. Y todo conspira para fingir que existe, hasta mi corazón apoyado en mi cerebro."[/quote]

[LuisNieto]

Pincho, por la Rosa Mari más que nada, porque después de leer muy por encima a Cirlot casi se me han quitao las ganas

¿A quién contrataron de peluquero pa tios en esta película?..... mae mía, que desastre.

Muchas gracias Dardín, y....... bueno, venga al Cirlot también

[fronky]

Fascinante(,) Cirlot(y)

[adesus]

Gracias, gracias, gracias Dardo. Ya tengo una versión que hasta el momento colmaba todas mis aspiraciones, pero claro, ni en sueños voy a desaprovechar la oportunidad que me brindas de poder tener en una copia mejorada, una de las películas que más me impactaron en el momento de su estreno, afortunadamente, yo estuve allí.
Sin llegar, claro está, a la obsesión del Sr. Cirlot, a mi también me marcó bastante. Que le vamos ha hacer, a uno le gusta el tema, de nuevo gracias y un abrazo tremendo y un gran aplauso a ti, Dardo, sin olvidar que el Cirlot se ha marcado una de historia que para mi lo quisiera yo.

[Spanish Jhonny]

Excelente trabajo, como siempre Dardo
Ya está aumentando de tamaño en las alforjas....

[Teeninlove]

Pinchopauso a pesar de tener el DVD teutón.

[roisiano]

Thanks.

[javisambo]

Ufff que tocho te has marcado Cirlot. A ver si alguien se anima y hace un resumen para dummies...

Mientras tanto... ya esta pinchada.

Muchas Gracias Dart.

[Jacob]

Ya sabía yo que me sonaba de algo la Rosa Mari Bronwyn... Actuó en una de las primeras películas de Colombo, Murder by the book.

Gracias, gracias.

[Dardo]

Ya sabía yo que me sonaba de algo la Rosa Mari Bronwyn... Actuó en una de las primeras películas de Colombo, Murder by the book.

Gracias, gracias.

The War Lord es su segundo trabajo en la gran pantalla. El primero es un peliculón que llevaba por título Shenandoah (Andrew V. McLaglen, 1965) con el gran Jimmy Stewart.

Gracias Cirlot, una delicia el post sobre tu mentor y su relación con la mozaca.

[jmog]

Muchas gracias dardo.

[juannavarrete]

Gracias Dardo... por este y tantos otros trabajos con el que nos obsequias.
Me lo llevo a CF-CL, para que conozcan la edad media y sepan cortarse el pelo.
Un ......abrazo

[Viamonte]

Siempre sentí curiosidad sobre la "mala fama" que tiene ese período de la historia de Europa que suele llamarse "Edad media" o "Medi0evo". Por ejemplo en mi pais (Argentina) cuando se quiere calificar a un gobernador de provincia por ejercer un poder despótico se lo suele asemejar a un "señor feudal". Como este es un sitio de cine pero como en la sinopsis de la peli "El señor de la guerra" se menciona al derecho de pernada me parece pertinente adjuntar (parcialmente para no hacerlo largo) un comentario recuperado hoy de http://wwwlaotrahistoria.blogspot.com.a ... rnada.html
EL MITO DEL DERECHO DE PERNADA
Se tiene por primer indicio del célebre "Derecho de Pernada" una canción satírica de principios del siglo XIII, de origen normanda, que evoca en verso francés la pésima condición del "villano", es decir del campesino dependiente de un noble señor feudal. Pero, sobretodo, menciona por vez primera lo que llamaríamos mucho más tarde el "Derecho de Pernada" y del que sabemos con certidumbre que nunca existió.
Una leyenda cuidadosamente mantenida
Según ese documento, el señor normando habría tenido el derecho de acostarse con toda joven campesina viviendo en sus tierras, la primera noche de bodas, si contraía matrimonio con un hombre que no dependía de él; he aqui el por qué se ha llamado "el derecho de la primera noche" (jus primae noctis) o "derecho del señor". Este derecho que formaría parte del conjunto, complejo y múltiple, de los derechos señoriales durante el período feudal, se habría mantenido a lo largo de todo el Antiguo Régimen hasta la famosa noche del 4 de agosto de 1789, que protagonizó la abolición de todos los privilegios feudales en los primeros meses de la Revolución Francesa. Y respecto a esa célebre noche en la que cundió el general pánico entre la nobleza gala, hay que ser justos y honestos afirmando que de aquellos viejos privilegios y derechos feudales y anacrónicos, no quedaba en realidad nada o casi nada.
De hecho, uno de los últimos rastros del derecho de pernada se encuentra en La Boda de Fígaro, obra teatral de Beaumarchais representada en 1787, y comedia que tuvo gran influencia social antes de la Revolución.
Entre el texto del siglo XIII y la comedia teatral de Beaumarchais, los eruditos del siglo XIX recuperaron una cincuentena de textos que atestiguaban de ese pretendido Derecho de Culada, que era tal y como se denominaba claramente en esa canción normanda.
Pero ese sombrío cuadro de costumbres bárbaras de tiempos pasados tiene un inconveniente: es absolutamente falso.
Pese a las ideas heredadas, el Derecho de Pernada jamás existió en la Europa Occidental Medieval. Obviamente, sería absurdo pretender absolver la Edad Media de cualquier brutalidad cometida contra las mujeres, o pretender que en aquella época un señor carecía de medios para imponer, en el aspecto sexual, su voluntad a aquellos que dependían de él. Sin embargo, no se trata de algún derecho reconocido.

[birdmanradio]

Muchas gracias Dardo, estaba deseando ver algún día una mejora de calidad de esta maravillosa película, una de mis favoritas.

[toshiro]

Peliculón. en cuanto al corte de pelo, quisieron reflejar tan, tan bien la época que decidieron seguir los patrones estéticos del tapiz de Bayeux. http://amodelcastillo.blogspot.com.es/2 ... uerra.html

[dhrapi]

Muchas gracias, Dardo.