Pasaporte a la fama
Título original The Whole Town's Talking
Año 1935
Duración 93 min.
País
Dirección John Ford
Guion Robert Riskin, Jo Swerling (Historia: W. R. Burnett)
Música Mischa Bakaleinikoff, Louis Silvers
Fotografía Joseph H. August (B&W)
Reparto
Edward G. Robinson, Jean Arthur, Arthur Hohl, Arthur Byron, Wallace Ford, Donald Meek, Paul Harvey, Edward Brophy, Etienne Girardot, James Donlan, Lucille Ball
Productora Columbia Pictures
Género Comedia | Policíaco. Crimen
Sinopsis
Jones es un tipo normal y corriente, simpático y de buen humor, trabajador ejemplar. Su problema es que tiene un enorme parecido con Marion, el peligroso gángster que asola la ciudad con sus fechorías. Tras ser detenido en varias ocasiones, víctima de esta confusión, la policía decide elaborar un salvoconducto especial para Jones. Con esta identificación, Jones podrá recuperar su vida cotidiana, sin verse sobresaltado por los crímenes de Marion. Pero las cosas se complican cuando el malvado Marion descubre la existencia de este salvoconducto, y decide aprovecharse de la situación en contra del pobre Jones. (FILMAFFINITY)
Juan Carlos Laviana en el libro El universo de John Ford (texto escaneado por Eulsus)
«De todas las películas de Ford, esta es la más dinámica, brillante y divertida... No es una obra maestra, pero su virtuosismo es deslumbrante e insuperable». El influyente teórico francés Jean Mitry (1907-1988) acertó a definir con precisión el film titulado de mala manera en España Pasaporte a la fama.
Cuenta la historia de un hombre gris, discreto, apacible: Un héroe de lo cotidiano. Arthur Fergurson Jones (Edward G. Robinson) es el empleado número 48 de su empresa. Solo llama la atención por ser el único de la oficina que nunca llega tarde. Se mueve entre el opresivo mundo de su trabajo, retratado a la perfección en el travelling que abre la película, y el onírico refugio en que ha convertido su modesto apartamento. Vive solo, acompañado por su gata Eloise y su canario Abelard, el retrato de su amor secreto y la máquina de escribir que le ayuda a plasmar sus sueños.
Es el prototipo de hombre trabajador, cumplidor hasta la extenuación, disciplinado y bueno. Su parecido físico con el peligrosísimo Killer Mannion (de nuevo, Robinson) cambiará para siempre su vida. Primero, al ser detenido tras confundirle con el gángster; luego por la utilización que hacen de él las autoridades; y más tarde, por la manipulación de la maldita prensa, que le convierte en un hombre peligrosamente famoso. Acaba siendo el biógrafo del malvado: «La vida de Mannion escrita por el hombre que más se parece a él», se puede leer en grandes caracteres. Su relato se publica en forma de serial en los periódicos.
El matón tampoco pierde la oportunidad para aprovecharse de su parecido con el enclenque y así burlar a la policía. Hasta se instala en su casa. Jones le sorprende dormido. Coge la pistola abandonada en la mesilla y, cuando el asesino se despierta, se la ofrece amablemente:
— «No debería dejarla en cualquier sitio», le dice.
— «¿Por qué no me has matado?»
— «No se debe matar a una persona que duerme», responde
Es imposible reflejar mejor la bondad, la honorabilidad del héroe. Aquí se manifiesta el código de conducta de los personajes fordianos. Personajes apocados, sumisos a sus jefes, a las autoridades, a los agentes de policía. Pero que cuando se les agota la paciencia sacan fuerzas de su interior —no pocas
veces ayudados por el whisky— y son capaces de despedirse de sus compañeros al grito de "¡Adiós, esclavos!». Jones llega incluso a poner fin al maldito embrollo engañando y acorralando a los bandidos, y descargando la ametralladora sobre su insolente doble.
Cuando falla el arrogante sistema —que aquí aparece ridiculizado en las figuras del alcalde, el fiscal y el jefe de policía—, el individuo toma la iniciativa. Las autoridades se muestran bruscas, despóticas, despreciativas frente a la caballerosidad de Jones: «Siento haberles causado tantas molestias, señores», se disculpa tras haber sido tratado con escarnio.
Llega la fama, la gloria, el aplastante triunfo del bien sobre el mal. El hombre gris capaz de convertirse en héroe al acabar con el enemigo público número uno. Y, cómo no, termina llevándose a la chica, esa señorita Clark (Jean Arthur) descarada y pizpireta, inalcanzable para él más allá del retrato que cuelga en su casa, incapaz de besarla si no es tras muchos whiskys y una borrachera épica, otra más de las muchas que abundan en la filmografía de Ford.
Resultan sorprendentes para la época las escenas multitudinarias. Son memorables la de la detención del infeliz por un auténtico y desproporcionado ejército, la de la rueda de prensa enfrentándose a los deslumbrantes flashazos de los periodistas apenas contenidos por los agentes, o la de cientos de presos
desfilando en el patio de la cárcel, una extraña licencia de Ford, que parece denunciar la masificación de ser humano.
El guión de Robert Riskin, «escrito con un estilo ágil y periodístico», ya contiene la «celeridad y dinamismo» que desbordan la película. Es el autor de guiones tan redondos como los de las películas de Frank Capra Sucedió una noche (1934) y Juan Nadie (1941). Junto a Raskin, firma el libreto Jo Swerling, otro chico de la prensa, autor de los guiones de El orgullo de los Yankees (Sam Wood, 1942) y Náufragos (Hitchcock, 1944). Completa el trío de autores W. R. Burnett, considerado uno de los más grandes escritores de la Historia del Cine. Autor de la novela «La jungla del asfalto», a él se deben los guiones de El último refugio (Raoul Walsh, 1941) y La gran evasión (John Sturges, 1963).
La magistral doble interpretación de Edward G. Robinson, tanto como asesino malvado como ingenuo bondadoso, está considerada una de las cimas de la representación cinematográfica. La labor del actor se completa con la fotografía de Joseph H. August, que ofrece un ambiente tenebroso cuando está en acción el gángster y radiante cuando quien aparece es el oficinista soñador. El montaje de Viola Lawrence contribuye de forma decisiva a dar un ritmo vertiginoso a la acción, no solo en las escenas de movimiento, sino también al convertir los diálogos en auténticas ráfagas.
John Ford no volvería a abordar historias urbanas hasta 23 años después, con El útimo hurra (1958). Supuestamente, intentaba evitar los asuntos controvertidos para no tener que someterse al implacable Código Hays. De hecho, en Pasaporte a la fama tuvo que suprimir al menos dos escenas: la del secuestro de la tía y de la amiga de Jones y la del asesinato del chivato en prisión. Su ausencia hace difícil entender determinadas situaciones como la del rescate, ya que el espectador ignora que hubiera cautivos. En cambio, la de la venganza de Mannion en la cárcel está resuelta con magistral sencillez: el gángster y la víctima doblan amigablemente una esquina, y segundos más tarde vuelve sobre sus pasos el asesino, solo, limpiándose cuidadosamente las manos con un pañuelo.
Una vez más, el director irlandés utiliza la comedia, los continuos toques de humor, para rebajar la intensidad del drama. Juega con el espectador, haciéndole pasar de la carcajada a la tragedia sin que se dé cuenta, y juega con la censura, siempre más condescendiente con lo cómico.
Fue tal el éxito de la película, que el cine de gángsteres vivió un renacimiento, dando lugar a una nueva era dorada del género. Otra deuda más que hemos contraído con John Ford.
John Ford, Jean Arthur y Edward G. Robinson,
en el set de rodaje de «The Whole Town's Talking»
(cortesía de Eulsus)
en el set de rodaje de «The Whole Town's Talking»
(cortesía de Eulsus)
- Spoiler: mostrar
Vídeo:
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General
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Encode 720p Vs Dvd (Ntsc)
A few words about…™ The Whole Town’s Talking – in Blu-ray
I’ve always loved this film, but have never seen it in the quality offered by Twilight Time, from Columbia’s latest video master.
To my mind, it’s always seemed to be film by Frank Capra, as channeled through John Ford. It has so many attributes of both filmmakers, that it’s difficult to see precisely where one ends and the other begins.
Mr. Ford moved around, from studio to studio, from Fox to RKO and Goldwyn, too Columbia.
The Whole Town’s Talking was released in 1935, between Judge Priest (1934-Fox), and The Informer (1935-RKO), and is unlike the rest of Ford’s huge catalog of productions.
Obviously, familiar with the photographic trickery used by David Swift, his DP, Joseph August adeptly combines rear-screen projection, with mattes and multiple exposures to create a world, in which we have two very different Edward G. Robinsons.
Just a wonderful film, from start to finish, and a gorgeous Blu-ray, down to every detail.
Image – 5
Audio – 5
Robert Harris
Audio:
Eulsus escribió: Resincronización del doblaje de 1975 para TVE partiendo de una sincronización previa hecha por DMMD.
He procedido al ajuste de ruidos de fondo (puertas abriéndose y cerrándose, posado de objetos, máquina de fichar en el trabajo, teléfonos, pisadas en el suelo, un cachete en el culo, etc), así como de algunas desincronías labiales residuales. En tres tramos me he visto obligado a recurrir a insertos de la versión original como única forma de solucionar el desaguisado.
Por otra parte, he eliminado algunos ruidos extraños del audio y algún eco, así como he corregido el cese abrupto del sonido a la finalización de la película y alguna que otra desincronía que probablemente ya se debió de haber gestado en el propio Estudio de Doblaje.
Trabajo sumamente técnico, para el que he utilizado además de mi silla gamer y monitor de 32 pulgadas, unos cascos wireless con el objeto de aumentar al máximo la sensibilidad auditiva para cada uno de los empalmes que he tenido que efectuar.
- Para la V.O audio AAC, pasado del Blu-ray. (English: DTS-HD Master Audio 2.0 (96 KHz, 16-bit))
- Para los sub en castellano del propio Dvd (Pal)
- He incluido también los sub propios del bluray (English SDH).
CAPTURAS
Enlaces de descarga
1935-The.Whole.Town's.Talking.BRx264.720p.AAC.AC3.(DMMD&Eulsus).mkv 
eulsus escribió:
- Spoiler: mostrar
(en los datos del audio VO, puso que el AAC lo había convertido de un English DTS-HD Master Audio 2.0 (48kHz, 16-bit), pero ese DTS está a 96 KHz —el audio del bluray que sí está a 48 KHz es el DTS Core—), pues si tiene a bien que edite también 
, eso me pasa por utilizar de plantilla aportes anteriores 
