Copacabana (2007, Rejtman)

[aguadilu]

Y el último ripeo por hoy: "Copacabana" del cineasta argentino más importante de las últimas décadas Martin Rejtman. Su película más documental no podía tener un formalismo más férreo y concienzudo, y curiosamente no podía dejar más espacio al espectador. Su primer musical es una obra pletórica de felicidad, pero también una miniatura.


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Dicen de ella

Quintín

Robert Koehler

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Enlaces:

Copacabana 2006 Martin Rejtman DVDrip.avi

Pando

[el hijo bastardo]

Si los interludios musicales sonicyoutheros de "sus" películas ya eran insoportables, un musical de Rejtman, una mala imitación de Jarmush y Hartley, puede ser terrorífico, por mucho que se empeñen Miguelito y Calimero el director más pretencioso y falso de la "nueva" hornada del cine argentino.

Su película más documental no podía tener un formalismo más férreo y concienzudo, y curiosamente no podía dejar más espacio al espectador. Su primer musical es una obra pletórica de felicidad, pero también una miniatura.

¿Se pueden decir más incoherencias en dos frases?, lo dudo

[aguadilu]

Bastardilla, sí que te has vuelto obtuso, vaya virajes... no me importa ponerlo de otra manera más clara: es formalista porque existe una voluntad experimental evidente que no se suele detectar en la mayor parte de los sobrevalorados documentales contemporáneos de moda más preocupados por el fondo que por la forma - mala herencia de Jordá, posiblemente -. En "Copacaban" están esos planos tan cortos de los desfiles, esos fundidos en negro que asocias elementalmente con Jarmusch, y hay una narración lineal desmontada en principio no se sabe con qué criterio (hay que verla para descubrirlo).
Y si al espectador se le da tanta participación en ese armazón es por dos razones: que está muy ocupado situándose en el orden entre las escenas, reconstruyendo la película, y sobre todo porque se puede bailar, por eso iba lo de "pletórica de felicidad". Es una miniatura no sólo porque dura una hora, sino por la ligereza y la falta de pretensiones del filmete. En realidad es una de las pocas películas importantes que ha dado el cine argentino reciente.

Por otra parte Rejtman no tiene nada que ver con la "nueva" hornada de cine argentino (su primera película es del 86, y su primer éxito "Rapado" del 92) que salvo un par de excepciones es verdad que no es nada.

[el hijo bastardo]

Con lo de "nueva" hornada, me refiero al "nuevo" grupo de directores argentinos que por alguna razón que no comprendo nos están tratando de vender actualmente, porque lo de reinvindicar a Rejtman o a Perrone no viene del 86 precisamente, y lo de compararle con Jarmush no tiene nada de elemental, es una fuente de plagio evidente y muy directa, y lo de Hartley clama al cielo, si quiere ver un documental en condiciones, pura forma sin que lo parezca que es lo difícil, vea las dos películas de Aristakisyan y deje de reinvindicar a directores tan mediocres que no lo merecen que se está convirtiendo en el mayor globero de este país.

[aguadilu]

A Aristakisyán le tengo bien visto hace años y es muy poca cosa, un tanto llorón, para pornografía barata me sigo quedando con Rocco. Tengo sus dos películas desde la vieja época del VHS (deberías recordarlo) y hasta le hicimos una entrevista en Barcelona hace tres o cuatro años (mucho antes de que se juntara con Carlos Reygadas y se desvelasen sus verdaderas intenciones new age, los extremeños se tocan).

[el_cazador_oculto]

Muchísimas gracias Aguadilu.
No había visto este post.
Yo también creo que Rejtman es un director importante para el Cine Argentino.
Saludos.