John Ford, 1950


Río Grande
TÍTULO ORIGINAL Rio Grande
AÑO 1950
DURACIÓN 105 min.
PAÍS Estados Unidos
DIRECTOR John Ford
GUIÓN James K. McGuinness
MÚSICA Victor Young
FOTOGRAFÍA Bert Glennon (B&W)
REPARTO John Wayne, Maureen O'Hara, Ben Johnson, Claude Jarman Jr., Harry Carey Jr.,v Chill Wills, J. Carrol Naish, Victor McLaglen, Ken Curtis, Patrick Wayne
PRODUCTORA Argosy Pictures
GÉNERO Western
SINOPSIS El Coronel York combate a los apaches desde su fuerte cercano a la frontera con México. Su hijo, que ha fracasado en West Pont, se valista a su regimiento. Dispuesta a sacarlo de allí, también llega al vfuerte la esposa de York. Es el reencuentro del matrimonio tras muchos vaños de separación. En medio de un agrio conflicto familiar, la lucha contra los indios se recrudece. (FILMAFFINITY)
CRÍTICA
Puro Ford. Pura poesía.
Completa Ford su trilogía sobre la caballaría americana ("Fort Apache" y "La Legión Invencible") con una lección de lírica y poesía trasladada a la gran pantalla. Una música evocadora unida a los lienzos que es capaz de pintar el maestro alrededor de un B&N inigualable, regalan al espectador momentos inolvidables repletos de escenas que le quedarán grabadas por siempre en la memoria.
"Río Grande" además posee todos esos elementos tan personales del director y que elevaron su cine al un nivel nunca alcanzado por nadie. Rehusa frecuentemente de la acción para embarcarse en el silencio de los personajes, solo interrumpido por esa preciosa música contumbrista americana, y mostrarlos en sus soledades, en sus pensamientos y rodeados por unos parajes inigualables. Además, a los numerosos encuentros con la genialidad cinematográfica, hay que sumar el descubrimiento de una pareja fantástica como son John Wayne y Maureen O´Hara; sin duda, su encuetro supuso un perfecto preámbulo a lo que vendría después ("El Hombre Tranquilo"). La presencia de otros habituales de Ford (McLagen, Johnson) completó un reparto no muy espectacular para la época, pero increiblemente bueno en las manos del director.
Así pues esta obra costumbrista, patriótica y conservadora, lejos de terminar enfocada en estos últimos términos, se convierte en un ejercicio magnífico de cine donde la importancia de la acción queda claramente en un segundo plano y convierte a la guerra en la culpable de que todo ese romanticismo quede contenido y haya impedido, antes con la guerra de Secesión y ahora con la guerra con los indios, la felicidad de una familia a la que el coronel Kirby sacrificó por su deber militar. Ford construye con esto una interminable sucesión de escenas y cuadros dignos del mejor museo y que constituyen sin duda otra de sus grandes obras maestras que despiertan esa cálida sensación que acompaña a cada uno de los "The End" del director americano: puro Ford, pura poesía.
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General
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