Il Segno di Venere (Dino Risi, 1955)
El Signo de Venus
IMDB
Dino Risi
Dino Risi nace en Milán el 23 de diciembre de 1917. Estudió psiquiatría y ejerció su profesión médica hasta que entró en contacto con el cine. En la segunda guerra mundial residió en suiza país en el que hizo un curso de cine iimpartido por Jacques Feyder. Comenzó su carrera cinematográfica como asistente de Mario Soldati en la película "Piccolo mondo antico" (Pequeño mundo antiguo) (1940) y, luego, como ayudante de dirección de Alberto Lattuada en "Giacomo l'idealista" (1942). En esa época también colabora como guionista en las películas "Ana" de Lattuada (1951), "Totò e i re di Roma" (1951) de Steno y Monicelli y "Gli Eroi della domenica" (Los héroes del domingo) de Camerini (1952). Tras una serie de cortometrajes (el más famoso de los cuales es "Buio in sala"), en 1952 se traslada a Roma y realiza su primer largometraje de ficción: "Vacanze col gangster". En 1953 realiza "Paradiso per tre ore", episodio de la película "L'amore in città" (los otros episodios están dirigidos por Antonioni, Fellini y Lattuada) y, por primera vez, se lanza en un género del cual será un especialista durante la década sucesiva. La comedia social preñada de amargura empieza a perfilarse en 1955 con "Il segno di Venere". En ese mismo año también realiza "Pan, amor y...", tercer capítulo de la serie empezada por Comencini, que cuenta con la participación de una maravillosa Loren y que obtiene un gran éxito. El año 1956 es decisivo para Risi: con la realización de una película escrita y dirigida por él mismo abre el camino a un nuevo género que transformará el neorrealismo en comedia a la italiana. Su película "Poveri ma belli" (Hermosas pero pobres) de 1957 narra las aventuras de un grupo de jóvenes romanos de la pequeña burguesía que afronta sus primeras aventuras amorosas. Para esta película, Risi recurre a jóvenes actores desconocidos, como Renato Salvatori, Maurizio Arena y Marisa Allasio. La fórmula se repite en las dos películas siguientes: "Belle ma povere" (1957) y "Poveri milionari " (1959). El paso de la película "ligera" a la sátira se produce con "Il vedovo" (1959), historia que narra las desventuras de un pequeño industrial (Alberto Sordi) que, para afrontar las deudas contraídas, intenta matar a su mujer y cobrar la herencia. La colaboración con Sordi da lo mejor de sí en Una vita difficile" (Una vida difícil, 1961). En los años siguientes, bajo su dirección, nace la pareja Gassman-Tognazzi que participará en una serie de películas que intentan desenmascarar los lugares comunes de los italianos "I mostri" (Monstruos de hoy), "In nome del popolo italiano" (En nombre del pueblo italiano). Sin duda alguna, la colaboración con Gassman ha sido la más larga de la carrera de Risi y los dos han realizado juntos más de quince películas. Entre éstas, cabe señalar: "Il Mattatore" (El estafador, 1960) "Il sorpasso" (La escapada,1963), "Il successo" (El éxito, 1963), "Il tigre" (Un tigre en la red, 1967), "Il profeta" (El profeta, 1968) y "Profumo di donna" (Perfume de mujer, 1974), que obtiene dos candidaturas al Oscar. Las últimas películas filmadas con Gassman son "I nuovi mostri" (Que viva Italia, 1977), "Caro papá" (Querido papá, 1979) y "Tolgo il disturbo" (No molestes mas, 1990). En los años sesenta Risi se especializa en las películas a episodios, dirige a los mejores actores italianos (Manfredi, Vitti) y continúa explicando historias de la vida italiana. En 1970 realiza "La moglie delo prete" (La mujer del cura) interpretado por Sofia Loren y Marcello Mastroianni y, en 1973, "Sessomatto" (Sexo loco) con Giancarlo Giannini y Laura Antonelli. El cine y el fascismo son los temas centrales de "Telefoni bianchi" (La carrera de una doncella, 1975). El año siguiente realiza un thriller psicológico, "Anima persa" (Alma perdida), basado en una novela de Gianni Arpino y, en 1977, "La stanza del vescovo" (La alcoba del obispo), a partir de un libro de Piero Chiara. De 1978 es la película "Primo amore" (La chica del atardecer) con Ugo Tognazzi, historia de un amor imposible. En 1993 el Festival de Cannes le dedica una retrospectiva con sus quince obras más significativas.
Fuente
Director:
Dino Risi
Guionistas
Edoardo Anton
Luigi Comencini
dia de estreno:
2 marzo 1955 (Italy)
Genrero:
Comedia / Drama
Duración:
1 hora y 32 minutos
País:
Italia
Idioma:
Italian
Color:
Blanco y negro
Aspect Ratio:
1.37 : 1
Sonido:
Mono
Productora:
Titanus
Reparto
Sophia Loren ... Agnese Tirabassi
Franca Valeri ... Cesira
Vittorio De Sica ... Alessio Spano
Raf Vallone ... Ignazio Bolognini
Virgilio Riento ... Padre di Agnese
Tina Pica ... Zia Tina
Peppino De Filippo ... Mario
Alberto Sordi ... Romolo Proietti
Leopoldo Trieste ... Pittore
Maurizio Arena ... Maurice
Franco Fantasia ... Dottore
Marcella Rovena ... Elvira
Mario Meniconi ... Vigile Urbano
Furio Meniconi ... Proprietario della trattoria
Anita Durante ... Madre di Agnese
Argumento
Cesira (Franca Valeri) y Agnese (Sophia Loren) son primas y viven juntas en casa del padre de Agnese. Esta última es una hermosa muchacha, mientras que Cesira, soñadora y sentimental es poco agraciada. Cuando están juntas, Agnese atrae hacia si todas las miradas y su prima se queda en la sombra. A pesar de ello Cesira no desepera de hallar un día el hombre de su vida, pues una adivina le ha dicho que ella está en el "signo de Venus". Por lo tanto intenta ahondar con todas sus amistades masculinas y tiene así la ocasión de ponerse en contacto con Romolo (Alberto Sordi), un muchacho que vive de expedientes, y con Alessio (Vittorio de Sica) , un hombre maduro que se autodefine poeta, que la conquista con su modo de ser indiferente y superior. Un accidente fortuito le permite conocer a Ignazio (Raf Vallone), un apuesto bombero, pero éste, cuando conoce a Agnese, dedida todo su atención a ella. Una noche todos sus amigos se encuentran casualmente reunidos en una cena...
Comentario
Desde el primer fotograma se establece en Il Segno di Venere, un contraste entre las relaciones y vivencias de las dos muchachas y, fundamentalmente, un visión hasta cierto punto melancólica de unos exteriores romanos en un periodo en el que la sombra de postguerra se daba de la mano con el desarrollismo y las nuevas zonas de una Roma que daba de la mano la tradición y el progreso.
Creo que es ese el mayor logro de esta sutil comedia, en la que destaca especialmente el uso de exteriores urbanos, generalmente bañados de tintes entre mediocres y frustrantes y hasta cierto punto nostálgicos, si tenemos en cuenta la acritud con que era mostrado en otras películas del periodo, quizá más rotundas a la hora de incidir en esa mediocridad y desamparo generacional, pero que probablemente no lograran la curiosa combinación de drama ligero y sutil elemento de comedia que presenta esta película de un Dino Risi en el mejor momento de su trayectoria. Es evidente que nos encontramos en uno de los periodos más florecientes de la comedia italiana, y en él prácticamente cualquier realizador integrado en el mismo podía recrear comedias sólidas que contaban con unos elementos de base –equipo técnico, guionistas, intérpretes- de primera fila, y que parecían surgir como carne propia de un género que partía de la realidad que se vivía.
En este caso, no se puede ocultar que Il Segno di Venere se ofrece como un producto atractivo que poco a poco va prendiendo en el espectador desde que inicialmente conocemos la personalidad frustrada de Cesira, la joven que trabaja en una especie de escrituría y que desde la primera secuencia del film intenta imaginar y desear una relación con hombres –está a punto de caerse literalmente del balcón de la casa al observar a un novio a punto de caerse-. Teniendo además que soportar el innegable atractivo que su atractiva e ingenuamente provocativa prima ejerce en ellos, finalmente acude a una vecina que le echa las cartas –y con la que ha conversado siendo testigo de una boda-. En este encuentro la vidente le provoca para que conozca a varios de ellos, y eso propiciará la andadura de esta con los hombres, teniendo tratos con una galería realmente deplorable, en la que no se sabe si valorar más la ingenuidad y argucias con las que llega a estos, o la catadura moral de cada uno de ellos.
Los planos con Cesira viajando en un autobús en cuyos cristales se reflejan esas nuevas viviendas romanas, la ciudad eterna que es evocada en las palabras de algunos de sus personajes-, no impide que en su conjunto alterne secuencias melancólicas y tristes –que nunca llegan a esas tonalidades expuestas por las duras descripciones que ofrecía Federico Fellini en sus títulos de este periodo-, con otros momentos irremisiblemente cómicos. Es así como con un reparto tan admirablemente integrado –como por otra parte era habitual en el cine italiano de la época-, un tono fotográfico –obra de Carlo Montuori- lleno de tristeza urbana y una banda sonora de lejanos ecos chaplinianos –firmada por Renzo Rossellini- en su conjunto se conformó un título de interés, como por otro lado abundaron en un periodo extraordinario dentro de la cinematografía italiana, quizá poco recordado por los aficionados de las nuevas generaciones, pero realmente pleno en films destacables.
Fuente ¡¡¡OJO este comentario es un extracto, el comentario completo contiene Spoilers!!!
Capturas
Enlace
Il Segno di Venere (Dino Risi, 1955)DVDrip-Dual(ITA-ESP)Xvid-AC3(droid).avi 
Subtítulo (el dvd solo lo trae en Castellano
)
Por descarga directa: Opensubtitles
Por emule:Il Segno di Venere (Dino Risi, 1955)DVDrip-Dual(ITA-ESP)Xvid-AC3(droid)Subtítulo Español.srt
Aquí hay un SATrip en Español
Ya solo me queda decir que en algunos momentos de la película hay una leve desincronizacion del audio apenas perceptible si se ve el archivo subtitulado. Lo he comprobado en el DVD original y está igual, así que posiblemente sea de la copia original.
Saludos.
El Signo de Venus
IMDB
Dino Risi
Dino Risi nace en Milán el 23 de diciembre de 1917. Estudió psiquiatría y ejerció su profesión médica hasta que entró en contacto con el cine. En la segunda guerra mundial residió en suiza país en el que hizo un curso de cine iimpartido por Jacques Feyder. Comenzó su carrera cinematográfica como asistente de Mario Soldati en la película "Piccolo mondo antico" (Pequeño mundo antiguo) (1940) y, luego, como ayudante de dirección de Alberto Lattuada en "Giacomo l'idealista" (1942). En esa época también colabora como guionista en las películas "Ana" de Lattuada (1951), "Totò e i re di Roma" (1951) de Steno y Monicelli y "Gli Eroi della domenica" (Los héroes del domingo) de Camerini (1952). Tras una serie de cortometrajes (el más famoso de los cuales es "Buio in sala"), en 1952 se traslada a Roma y realiza su primer largometraje de ficción: "Vacanze col gangster". En 1953 realiza "Paradiso per tre ore", episodio de la película "L'amore in città" (los otros episodios están dirigidos por Antonioni, Fellini y Lattuada) y, por primera vez, se lanza en un género del cual será un especialista durante la década sucesiva. La comedia social preñada de amargura empieza a perfilarse en 1955 con "Il segno di Venere". En ese mismo año también realiza "Pan, amor y...", tercer capítulo de la serie empezada por Comencini, que cuenta con la participación de una maravillosa Loren y que obtiene un gran éxito. El año 1956 es decisivo para Risi: con la realización de una película escrita y dirigida por él mismo abre el camino a un nuevo género que transformará el neorrealismo en comedia a la italiana. Su película "Poveri ma belli" (Hermosas pero pobres) de 1957 narra las aventuras de un grupo de jóvenes romanos de la pequeña burguesía que afronta sus primeras aventuras amorosas. Para esta película, Risi recurre a jóvenes actores desconocidos, como Renato Salvatori, Maurizio Arena y Marisa Allasio. La fórmula se repite en las dos películas siguientes: "Belle ma povere" (1957) y "Poveri milionari " (1959). El paso de la película "ligera" a la sátira se produce con "Il vedovo" (1959), historia que narra las desventuras de un pequeño industrial (Alberto Sordi) que, para afrontar las deudas contraídas, intenta matar a su mujer y cobrar la herencia. La colaboración con Sordi da lo mejor de sí en Una vita difficile" (Una vida difícil, 1961). En los años siguientes, bajo su dirección, nace la pareja Gassman-Tognazzi que participará en una serie de películas que intentan desenmascarar los lugares comunes de los italianos "I mostri" (Monstruos de hoy), "In nome del popolo italiano" (En nombre del pueblo italiano). Sin duda alguna, la colaboración con Gassman ha sido la más larga de la carrera de Risi y los dos han realizado juntos más de quince películas. Entre éstas, cabe señalar: "Il Mattatore" (El estafador, 1960) "Il sorpasso" (La escapada,1963), "Il successo" (El éxito, 1963), "Il tigre" (Un tigre en la red, 1967), "Il profeta" (El profeta, 1968) y "Profumo di donna" (Perfume de mujer, 1974), que obtiene dos candidaturas al Oscar. Las últimas películas filmadas con Gassman son "I nuovi mostri" (Que viva Italia, 1977), "Caro papá" (Querido papá, 1979) y "Tolgo il disturbo" (No molestes mas, 1990). En los años sesenta Risi se especializa en las películas a episodios, dirige a los mejores actores italianos (Manfredi, Vitti) y continúa explicando historias de la vida italiana. En 1970 realiza "La moglie delo prete" (La mujer del cura) interpretado por Sofia Loren y Marcello Mastroianni y, en 1973, "Sessomatto" (Sexo loco) con Giancarlo Giannini y Laura Antonelli. El cine y el fascismo son los temas centrales de "Telefoni bianchi" (La carrera de una doncella, 1975). El año siguiente realiza un thriller psicológico, "Anima persa" (Alma perdida), basado en una novela de Gianni Arpino y, en 1977, "La stanza del vescovo" (La alcoba del obispo), a partir de un libro de Piero Chiara. De 1978 es la película "Primo amore" (La chica del atardecer) con Ugo Tognazzi, historia de un amor imposible. En 1993 el Festival de Cannes le dedica una retrospectiva con sus quince obras más significativas.
Fuente
Director:
Dino Risi
Guionistas
Edoardo Anton
Luigi Comencini
dia de estreno:
2 marzo 1955 (Italy)
Genrero:
Comedia / Drama
Duración:
1 hora y 32 minutos
País:
Italia
Idioma:
Italian
Color:
Blanco y negro
Aspect Ratio:
1.37 : 1
Sonido:
Mono
Productora:
Titanus
Reparto
Sophia Loren ... Agnese Tirabassi
Franca Valeri ... Cesira
Vittorio De Sica ... Alessio Spano
Raf Vallone ... Ignazio Bolognini
Virgilio Riento ... Padre di Agnese
Tina Pica ... Zia Tina
Peppino De Filippo ... Mario
Alberto Sordi ... Romolo Proietti
Leopoldo Trieste ... Pittore
Maurizio Arena ... Maurice
Franco Fantasia ... Dottore
Marcella Rovena ... Elvira
Mario Meniconi ... Vigile Urbano
Furio Meniconi ... Proprietario della trattoria
Anita Durante ... Madre di Agnese
Argumento
Cesira (Franca Valeri) y Agnese (Sophia Loren) son primas y viven juntas en casa del padre de Agnese. Esta última es una hermosa muchacha, mientras que Cesira, soñadora y sentimental es poco agraciada. Cuando están juntas, Agnese atrae hacia si todas las miradas y su prima se queda en la sombra. A pesar de ello Cesira no desepera de hallar un día el hombre de su vida, pues una adivina le ha dicho que ella está en el "signo de Venus". Por lo tanto intenta ahondar con todas sus amistades masculinas y tiene así la ocasión de ponerse en contacto con Romolo (Alberto Sordi), un muchacho que vive de expedientes, y con Alessio (Vittorio de Sica) , un hombre maduro que se autodefine poeta, que la conquista con su modo de ser indiferente y superior. Un accidente fortuito le permite conocer a Ignazio (Raf Vallone), un apuesto bombero, pero éste, cuando conoce a Agnese, dedida todo su atención a ella. Una noche todos sus amigos se encuentran casualmente reunidos en una cena...
Comentario
Desde el primer fotograma se establece en Il Segno di Venere, un contraste entre las relaciones y vivencias de las dos muchachas y, fundamentalmente, un visión hasta cierto punto melancólica de unos exteriores romanos en un periodo en el que la sombra de postguerra se daba de la mano con el desarrollismo y las nuevas zonas de una Roma que daba de la mano la tradición y el progreso.
Creo que es ese el mayor logro de esta sutil comedia, en la que destaca especialmente el uso de exteriores urbanos, generalmente bañados de tintes entre mediocres y frustrantes y hasta cierto punto nostálgicos, si tenemos en cuenta la acritud con que era mostrado en otras películas del periodo, quizá más rotundas a la hora de incidir en esa mediocridad y desamparo generacional, pero que probablemente no lograran la curiosa combinación de drama ligero y sutil elemento de comedia que presenta esta película de un Dino Risi en el mejor momento de su trayectoria. Es evidente que nos encontramos en uno de los periodos más florecientes de la comedia italiana, y en él prácticamente cualquier realizador integrado en el mismo podía recrear comedias sólidas que contaban con unos elementos de base –equipo técnico, guionistas, intérpretes- de primera fila, y que parecían surgir como carne propia de un género que partía de la realidad que se vivía.
En este caso, no se puede ocultar que Il Segno di Venere se ofrece como un producto atractivo que poco a poco va prendiendo en el espectador desde que inicialmente conocemos la personalidad frustrada de Cesira, la joven que trabaja en una especie de escrituría y que desde la primera secuencia del film intenta imaginar y desear una relación con hombres –está a punto de caerse literalmente del balcón de la casa al observar a un novio a punto de caerse-. Teniendo además que soportar el innegable atractivo que su atractiva e ingenuamente provocativa prima ejerce en ellos, finalmente acude a una vecina que le echa las cartas –y con la que ha conversado siendo testigo de una boda-. En este encuentro la vidente le provoca para que conozca a varios de ellos, y eso propiciará la andadura de esta con los hombres, teniendo tratos con una galería realmente deplorable, en la que no se sabe si valorar más la ingenuidad y argucias con las que llega a estos, o la catadura moral de cada uno de ellos.
Los planos con Cesira viajando en un autobús en cuyos cristales se reflejan esas nuevas viviendas romanas, la ciudad eterna que es evocada en las palabras de algunos de sus personajes-, no impide que en su conjunto alterne secuencias melancólicas y tristes –que nunca llegan a esas tonalidades expuestas por las duras descripciones que ofrecía Federico Fellini en sus títulos de este periodo-, con otros momentos irremisiblemente cómicos. Es así como con un reparto tan admirablemente integrado –como por otra parte era habitual en el cine italiano de la época-, un tono fotográfico –obra de Carlo Montuori- lleno de tristeza urbana y una banda sonora de lejanos ecos chaplinianos –firmada por Renzo Rossellini- en su conjunto se conformó un título de interés, como por otro lado abundaron en un periodo extraordinario dentro de la cinematografía italiana, quizá poco recordado por los aficionados de las nuevas generaciones, pero realmente pleno en films destacables.
Fuente ¡¡¡OJO este comentario es un extracto, el comentario completo contiene Spoilers!!!
Capturas
Código: Seleccionar todo
General #0
Nombre completo : Il Segno di Venere (Dino Risi, 1955)DVDrip-Dual(ITA-ESP)Xvid-AC3[droid].avi
Formato : AVI
Formato/Info : Audio Video Interleave
Formato/Family : RIFF
Tamaño del archivo : 1.37 GiB
Duración : 1h. 32min.
Bitrate : 2102 Kbps
aplicación : VirtualDubMod 1.5.10.2 (build 2540/release)
Software : VirtualDubMod build 2540/release
Video #0
Codec : XviD
Codec/Family : MPEG-4
Codec/Info : XviD project
Codec settings/BVOP : Yes
Codec settings/QPel : No
Codec settings/GMC : 0
Codec settings/Matri : Default
Duración : 1h. 32min.
Bitrate : 1697 Kbps
Ancho : 640 píxeles
Alto : 464 píxeles
Relación de aspecto : 4/3
Promedio de cuadros : 25.000 fps
Resolución : 8 bits
Chroma : 4:2:0
Interlacement : Progressive
Bits/(Pixel*cuadros) : 0.229
Software : XviD0039 build=2005.09.16
Audio #0
Codec : AC3
Duración : 1h. 32min.
Bitrate : 192 Kbps
Tipo de Bitrate : CBR
Canales : 2 canales
promedio de muestreo : 48 KHz
ChannelPositions : L R
Audio #1
Codec : AC3
Duración : 1h. 32min.
Bitrate : 192 Kbps
Tipo de Bitrate : CBR
Canales : 2 canales
promedio de muestreo : 48 KHz
ChannelPositions : L RSubtítulo (el dvd solo lo trae en Castellano
)Por descarga directa: Opensubtitles
Por emule:
Il Segno di Venere (Dino Risi, 1955)DVDrip-Dual(ITA-ESP)Xvid-AC3(droid)Subtítulo Español.srt Aquí hay un SATrip en Español
Ya solo me queda decir que en algunos momentos de la película hay una leve desincronizacion del audio apenas perceptible si se ve el archivo subtitulado. Lo he comprobado en el DVD original y está igual, así que posiblemente sea de la copia original.
Saludos.
