Menschen am Sonntag (R. Siodmak & E. Ulmer, 1930) HD 720p VOSE

[marlowe62]

Menschen am Sonntag
(Gente en Domingo / Los hombres del domingo /
People on Sunday / Les hommes, le dimanche / Uomini di domenica)
(Alemania, 1930) [B/N, 74 m.].
Género: Docudrama / Sinfonía urbana.
IMDb / DVDBeaver

Ficha técnica.
Dirección: Robert Siodmak, Edgar G. Ulmer,
Curt Siodmak (Kurt Siodmak), Fred Zinnemann, Rochus Gliese (no acreditado).
Argumento: Robert Siodmak.
Guión: Billy Wilder, Curt Siodmak, Edgar G. Ulmer.
Fotografía: Eugen Schüfftan (B&W).
Montaje: Robert Siodmak.
Musica: Otto Stenzel / Elena Kaets-Chernin (2000).
Producción: Seymour Nebenzal, Edgar G. Ulmer.
Productora: Filmstudio Berlin.

Reparto: Erwin Splettstößer (taxista), Brigitte Borchert (vendedora de discos), Wolfgang von Waltershausen (vendedor de vino), Christl Ehlers (extra en películas), Annie Schreyer (modelo), Kurt Gerron, Valeska Gert, Heinrich Gretler, Ernö Verebes.

Sinopsis: Película alemana, mezcla de ficción y documental, que retrata a la gente del Berlín de 1930 durante un día de domingo. Obtuvo muy buenas críticas, dando la oportunidad a sus creadores (Siodmark, Ulmer, Wilder, Zinneman) de dar el salto a películas de ficción en productoras más importantes como la UFA. (FILMAFFINITY)

Comentario: La primera película que habla directamente de la vida corriente, sin tratar de convertirla en un relato “adaptado al cine”. El film es una empresa colectiva en la que se inician en el cine nombres luego famosos: Robert Siodmak, Edgar G. Ulmer, Eugen Schüffman, Billy Wilder, Fred Zinnemann y Kurt Siodmak, y una de las obras maestras del cine mudo. Rodada en escenarios naturales y con actores no profesionales (de hecho fue la primera y última vez que el reparto al completo trabajó en una película), se adelantó en más de una década al neorrealismo.

- Gente en Domingo [Menschen am Sonntag] (1930), El Gabinete del Doctor Mabuse.
- GENTE EN DOMINGO (Menschen am Sonntag), Claqueta.
- Menschen am Sonntag - Gente en Domingo, Ganarse un acre.

IMDb. Edwin, a taxi driver, lives with Annie, a neurasthenic model. They plan to spend Sunday at the Nikolassee beach with Wolfgang, an officer, gentleman, antiquarian, gigolo, at the moment a wine salesman. After an argument, Annie stays at home while Edwin joins Wolf. Wolf has brought along a new girlfriend, Christl. Brigitte, Christl's best friend, joins the group. Brigitte is the manager of a record shop. At the beach Wolf tries to kiss Christl but she rejects him and he turns his attentions toward Brigitte, who is more receptive. Wolf and Brigitte go off together and he seduces her. Back on the beach, Wolf and Erwin, now tired of their dates, flirt with two other women as Brigitte and Christl look on, appalled. They have small satisfaction when the men have to borrow money from them to pay for the paddle-boat they were renting. As they part at the end of the day, Brigitte hopes Wolf will see her next Sunday, but he and Erwin have other plans. The bond between the two men is the one that counts. They have really spent the Sunday with each other. Edwin returns to his flat to find Annie still in bed. The next day he is driving his cab. Wolf is selling wine, and Brigitte is selling records, all waiting for next Sunday.

AMG SYNOPSIS: An early experiment in neo-realist filmmaking, Menschen Am Sonntag is a low-budget drama about two men, a cab driver and a salesman, who find themselves with nothing to do on a Sunday in Berlin. The friends pick up a couple of young women, and the four spend the day wandering the city streets before heading to a beach in Wannsee, where they go swimming and enjoy an idyllic afternoon by the lake. After a genial but determined attempt at seduction by the two men, the foursome returns to Berlin, with the depressing prospect of another working week looming before them. Menschen Am Sonntag is most notable today for the behind-the-camera contributions of several young German filmmakers who would later win greater fame after expatriating to the United States following the rise of the Third Reich, among them Billy Wilder, Fred Zinnemann, Robert Siodmak, Edgar G. Ulmer, and Curt Siodmak. -- Mark Deming

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Versión Criterion HD 720p VOSI+SE 2,65 Gb. mkv.
Publicada en The Pirate Bay.

Enlace:
People.on.Sunday.1930.720p.BluRay.x264-aAF.mkv

Torrent: The Pirate Bay / Monova.

Subtítulos (descarga directa): castellano / inglés.
Subidos por spaceboy74.

Datos técnicos:

Código: Seleccionar todo

People.on.Sunday.1930.720p.BluRay.x264-aAF
     
          RELEASE DATE........: 2011.07.06
          GENRE ..............: Comedy/Drama/Romance
          VIDEO BITRATE.......: 4475 kbps
          VIDEO RESOLUTION....: 960x720
          AUDIO FORMAT........: 640 AC3 2.0 (the Mont Alto Orchestra Music, silent movie)
          VIDEO LENGTH........: 74 minutes
          SIZE ...............: 2713
          SUBTITLES ..........: English subs for german overlays muxed in.

Capturas: Out.

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Versión Criterion BDRip 720p VO+SE 1,26 Gb. mkv.
Publicada en The Pirate Bay.

Torrent: The Pirate Bay / Monova.

Subtítulos: Ger, Eng, Ita, Pol, Rus, Spa.

Datos técnicos:

Código: Seleccionar todo

People on Sunday 1930 BDRip 720p [mkvonly]

BD source: 
"People on Sunday (Criterion Collection) (1930) BluRay / 1080i-AVC " (39.55 GB) 
Thx to nopay from bithq.org
 
http://www.imdb.com/title/tt0020163/
 
http://www.blu-ray.com/movies/People-on-Sunday-Blu-ray/21638/

Format                           : Matroska
File size                        : 1.26 GiB
Duration                         : 1h 32mn

Video
Nominal bit rate                 : 2 000 Kbps
Width                            : 960 pixels
Height                           : 720 pixels
Display aspect ratio             : 4:3
Frame rate mode                  : Variable
Frame rate                       : 29.970 fps
Color space                      : YUV
Chroma subsampling               : 4:2:0
Bit depth                        : 8 bits
Scan type                        : Progressive
Bits/(Pixel*Frame)               : 0.097
Title                            : People on Sunday 1930 BDRip 720p [mkvonly]
Writing library                  : x264 core 112
Encoding settings                : cabac=1 / ref=6 / deblock=1:0:0 / analyse=0x3:0x133 / me=umh / subme=10 / psy=1 / psy_rd=1.10:0.00 / mixed_ref=1 / me_range=64 / chroma_me=1 / trellis=2 / 8x8dct=1 / cqm=0 / deadzone=21,11 / fast_pskip=1 / chroma_qp_offset=-2 / threads=12 / sliced_threads=0 / nr=0 / decimate=1 / interlaced=0 / constrained_intra=0 / bframes=7 / b_pyramid=1 / b_adapt=2 / b_bias=0 / direct=3 / weightb=1 / open_gop=0 / weightp=2 / keyint=300 / keyint_min=29 / scenecut=40 / intra_refresh=0 / rc_lookahead=120 / rc=2pass / mbtree=1 / bitrate=2000 / ratetol=1.0 / qcomp=0.60 / qpmin=3 / qpmax=51 / qpstep=4 / cplxblur=20.0 / qblur=0.5 / ip_ratio=1.40 / aq=1:1.10


Audios AAC vrb 217~240 KB/s, 115 MiB
1. Mont Alto Orchestra (silent-era-style score)
2. Elena Katz-Chernin & Czech Film Orchestra (contemporary score) (my favorite ;-)

Subtitles:
Ger, Eng, Ita, Pol, Rus, Spa

Why 720p?, because 1080p would be just a waste 'cause quality would still be the same, except maybe on a 3 metre wide screen lol.

Capturas: No figuran.

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Otras versiones en DXC:
Gente en Domingo (Siodmak & Ulmer, 1929) DVDRip VOSE

Enlaces relacionados:
Rayon de soleil (J. Gourguet y G. Péclet, 1928) DVDrip VOSI

Filmografía Robert Siodmak (Director)
Filmografía Fred Zinnemann (Director)
Filmografía temática Cine socio-político de la República de Weimar 1919-1933
Filmografía temáticaSinfonías urbanas (1921-1934)

Cine Documental 2. Las escuelas clásicas de los años 20

Saludos.

[sumidoiro]

Pues a renovar copia se ha dicho.

Muchísimas gracias, marlowe62.

Saúdos.

[batallans]

Si encuentro mi copia, la pongo en incoming para ayudar...
Gran película, by the way.

unha aperta!

[maximogorki]

Eternamente agradecido !!

[V]

Versión Criterion BDRip 720p VO+SE 3,35 Gb. mkv
Publicada en Cinefórum-Clásico.

Copio y pego directamente el mensaje original de Initiand...

Menschen am Sonntag (1930) 720p BDRip ger IT+eng-spa subs
Hombres en domingo


IMDb
Filmaffinity
Los hombres del domingo (AKA Hombres en domingo)
TÍTULO ORIGINAL Menschen am Sonntag (People on Sunday)
AÑO 1930
DURACIÓN 74 min.
PAÍS Alemania
DIRECTOR Robert Siodmak, Edgar G. Ulmer, Curt Siodmak, Fred Zinnemann
GUIÓN Billy Wilder, Curt Siodmak, Robert Siodmak
MÚSICA Película muda
FOTOGRAFÍA Eugen Schüfftan (B&W)
REPARTO Documentary, Brigitte Borchert, Christel Ehlers, Wolfgang von Waltershausen, Annie Schreyer, Erwin Splettstösser
PRODUCTORA Filmstudio Berlin
GÉNERO Documental | Cine mudo
SINOPSIS Una mezcla ficción y documental que retrata a los berlineses de 1930 durante un domingo. Obtuvo muy buenas críticas y dio la oportunidad a sus creadores (Siodmark, Ulmer, Wilder, Zinneman) de dar el salto al cine de ficción. (FILMAFFINITY)Menschen am Sonntag (rekonstr.)

[quote]Gente en domingo es una película que se recuerda mucho hoy en día sobre todo por los nombres que estuvieron involucrados en ella: Robert Siodmak (junto a su hermano Curt), Edgar G. Ulmer, Fred Zinneman y Billy Wilder. Todos ellos emigrarían a Hollywood huyendo del horror nazi y emprendarían ahí una carrera cinematográfica con más o menos suerte: Curt Siodmak y Egdar G. Ulmer no fueron tan exitosos como sus compañeros (el primero fue guionista y el segundo director especializado en serie B con alguna pequeña joya escondida entre su filmografía), Robert Siodmak construyó una sólida carrera con un buen número de geniales películas de cine negro, Fred Zinneman tendría gran éxito con films como Sólo Ante el Peligro y De Aquí a la Eternidad y sobre Billy Wilder… bueno, no creo que haga falta comentar nada.
Este film fue su interesante debut tras las cámaras, una película que pese a que está acreditada como dirigida por Robert Siodmak y Ulmer y escrita por Billy Wilder, fue en realidad una obra colectiva. La premisa de la que parte es muy interesante y se anticipaba en algunos aspectos al estilo neorrealista que llegaría a Europa más de una década después: los protagonistas los encarnan cinco actores no profesionales y la película se rueda en su mayor parte en las calles de Berlín. El argumento sobre el que gira es mínimo, es una excusa para reflejar a la clase obrera berlinesa disfrutando de sus actividades de ocio en un domingo cualquiera. Los protagonistas son dos hombres que quedan con dos chicas para pasar el domingo juntos: uno de ellos está casado pero no parece llevarse bien con su mujer (que se queda en casa durmiendo), el otro intenta inicialmente seducir a la chica que conoció el día anterior pero cuando ésta le rechaza él se lanza enseguida a por la amiga que vino simplemente como acompañante. Obviamente, al final de la cita habrá olvidado a las dos.
Pese a que los cinco protagonistas son actores no profesionales, cabe reconocer que hacen sus papeles con mucha soltura y credibilidad. Seguramente no harían más que interpretarse a sí mismos y por ello no les supuso mucho esfuerzo hacer un buen trabajo.

Los creadores de la película se recrean ampliamente en el ambiente hasta el punto de olvidar en ciertos momentos a los protagonistas para convertirse brevemente en un documental del Berlín de la época de la Alemania previa al desastre que estaba a punto de llegar (se hace extraño ver hoy en día con perspectiva histórica los rostros inocentes y felices de todos esos berlineses inconscientes de lo que estaba a punto de llegar). A diferencia del soberbio documental Berlín Sinfonía de una Ciudad (realizado en la misma época), en Gente en Domingo el estilo de dirección no es vanguardista y rompedor, sino más estilizado y clásico, más poético. Abundan planos idílicos de parques y playas repletos de niños jugando inocentemente desnudos y también hay multitud de primeros planos (magnífica la pequeña escena del fotógrafo en que vemos las caras que van poniendo los fotografiados), que demuestran el interés que tenían por retratar a esos alemanes de clase trabajadora y humilde, de ofrecer primeros planos a rostros desconocidos. En este marco el pequeño argumento relacionado con los cuatro protagonistas no es más que otra pequeña escena documental entre las que nos ofrece el film, son simplemente cuatro de los muchos rostros que pasan por la película. La diferencia respecto a otras películas alemanas de la época con voluntad realista, es precisamente esta estética casi de documental, enfatizada en su mínimo hilo argumental.
Gente en Domingo es además una de las últimas películas mudas alemanas importantes de la época. Cuando se estrenó, el cine sonoro ya había penetrado en el mercado alemán cambiando por completo la estética y el estilo de las nuevas obras que se realizarían. También es una de las últimas películas importantes que se realizarían antes de que la industria cinematográfica perdiera a muchas de sus figuras más destacadas, que emigraron a ponerse a salvo del nazismo. A partir de entonces, los cineastas más importantes de Alemania irían emigrando progresivamente a Francia y Estados Unidos. El realismo y la belleza de Gente en Domingo son el testamento de una Alemania que estaba a punto de sufrir una de las peores etapas de su historia. [/quote]

Spoiler: mostrar

Ein Spielfilm, der wie ein Dokumentarfilm aussieht und die Kinematographie in den letzten Jahren der Weimarer Republik sehr unerwartet um eine realistische Komponente bereicherte - mit einer Einfühlsamkeit, einer Menschlichkeit und einer Neugier für die alltäglichen Dinge, die bis zu diesem Zeitpunkt im deutschen Film unbekannt gewesen waren. Einer der letzten Stummfilme wurde zum Glücksfall, an dem vier junge, bis dahin namenlose Cinéasten beteiligt waren - Jahre später werden sie in Hollywood internationales Ansehen erlangen: der Schauspieler, Cutter und Regieassistent Robert Siodmak, der hier erstmals eine Filmregie übernahm, der Wiener Bühnenbildner Edgar G.Ulmer, der österreichische Journalist und Drehbuchautor Billie (später Billy) Wilder sowie, als Assistent, Fred Zinnemann. Ihre Idee, am Kneipentisch ausgeheckt, war einfach: Man wollte mit vier jungen Laiendarstellern an realen Schauplätzen einen Berliner Sommer-Sonntag im Grünen drehen. Im Geflirr von Wasser, Wald und Sonnenlicht: kleine Geschichten über Liebeslust und Liebesleid; darüber, wie man sich versteht und mißversteht, sich streitet und wieder zusammenkommt; Geschichten vom Glück der arbeitsfreien Zeit - und vom Abschied, wenn der Sonntag zu Ende geht und nur die Vorfreude auf das nächste Wochenende bleibt.

„Kleine Fluchten“ und kleine Lebenswirklichkeiten - eingebettet in die große Wirklichkeit einer Stadt mit vier Millionen Menschen, von denen sonntags hunderttausende ins Grüne strömen und kaum anders denken und leben als die Protagonisten dieses Films. Man spielt Skat, trinkt Bier und ärgert sich über einen tropfenden Wasserhahn. Wer Ärger vermeiden will, entschließt sich, im Bett zu bleiben und den ganzen Sonntag zu verschlafen - auf die Gefahr freilich, daß er auch eine unerwartete Begegnung, das Glück des Augenblicks oder gar die Liebe verschläft. Anders herum: wer sich auf einen Menschen einläßt, übersieht schnell, daß er einen anderen verletzt; die Gefühle der Menschen sind flüchtig und ihre Beziehungen von fragwürdiger Haltbarkeit. Im neugierigen Spiel der Blicke flattern Erwartungen und Sehnsüchte: fünf Menschen „testen“ sich selbst und das Glück - und wissen doch, daß schon morgen, am Montag, die graue Stadt und das graue Leben sie wieder verschlingen werden.

„Ein Film von Amateuren für Amateure“, sagten die Autoren selbst - aber alle vier verstanden genug vom Film, um ein kleines visuelles Meisterwerk zu schaffen, voller Stimmung und Atmosphäre, dem Licht der Stunde hingegeben und angesiedelt zwischen kalkulierter Kamera-Regie und ingeniöser Spontaneität. Eines der „von uns meistgeliebten Hauptwerke des Kinos“, meinten sogar Raymond Borde, Freddy Buache und Francis Courtade in ihrem Buch „Le cinéma réaliste allemand“. Über die Umstände der Produktion gibt es unterschiedliche Darstellungen - die Dreharbeiten verliefen nicht ohne Reibungen, das Team bröckelte im Lauf der Zeit ab. Der erfahrene Kameramann Eugen Schüfftan - einige Jahre zuvor Trick-Spezialist und Erfinder des Spiegelverfahrens in Fritz Langs „Metropolis“ - sorgte für stilistische Kontinuität; ihm ist die sensible Bildführung, der lyrisch-dokumentarische „touch“ des Films zu danken. Die Kameraposition wechselt, jeweils mit viel Gespür für die jeweilige Situation, zwischen scheuer Distanz, vertrauter Nähe, Neugier für das Detail und verspielter Liebe zum mimischen oder gestischen Zufallsereignis. Schüfftans Kamera schmeichelt den jungen Gesichtern, spielt mit dem Sonnenlicht - und zieht sich dezent zurück, wenn die Liebe ihr Recht verlangt - und die Liebenden allein sein wollen.

Ende der zwanziger Jahre waren die Freuden der Freizeit, die Sonntagsvergnügungen der Arbeiter und Angestellten auch international ein populäres Kino-Sujet. Sie gehörten zu den peripheren, aber beziehungsreichen Realitäten des Industriealltags - unter Bedingungen wirtschaftlicher Depression und im Zeichen einer immer stärkeren politischen Formierung der Massen artikulierten sie den Anspruch des Individuums auf persönliche Freiräume und jenes oft belächelte „stille Glück“. Schon 1928 hatte Jean Gourguet „Un rayon de soleil sur Paris“ gedreht, ein Jahr später Marcel Carné seinen Film „Nogent, eldorado du dimanche“. Alle diese Filme - „Menschen am Sonntag“ eingeschlossen - sind ein sehr früher Vorgriff auf veristische und neo-realistische Entwicklungen, die erst in den vierziger Jahren in mehreren europäischen Ländern, vor allem in Italien, zur Geltung kommen werden. Gemeinsam ist ihnen eine realistische Konzeption, die von der Kulissenwelt der Filmstudios Abschied genommen hat und sich der Außenwelt mit ihren Unwägbarkeiten zuwendet, die auf professionelle Darsteller, Komparsen, Schminke, Drehbuch - und weitgehend auch auf die ausgefeilte Dramaturgie einer vorgegebenen Spielhandlung - verzichtet und lieber die komplexe Wirklichkeit dokumentarisch einfängt, sie indirekt „mitspielen“ läßt.

„Menschen am Sonntag“ ist ein Film mit einer einfachen Handlung, die sich aus alltäglichen Situationen und Konstellationen entwickelt und vom Leben „kleiner Leute“ erzählt. Aber das beobachtende Kamera-Auge ist hochprofessionell, die Autoren sind filmbewußt und reflektieren mit vielen Anspielungen über ihr Metier und über die Industrie, für die sie arbeiten. Der Taxifahrer Erwin und seine Freundin Annie, der Weinvertreter Wolf, das Mannequin Christel und die Grammophon-Verkäuferin Brigitte sind ganz normale Großstadtmenschen - keine Vorlagen für Kinostars, aber dafür selbst Kinoliebhaber, Kinder der Medienindustrie um 1930. Wenn sich Erwin und Annie darüber streiten, ob sie in einen Willy Fritsch- oder einen Garbo-Film gehen sollen, wenn Erwin schließlich ein Foto von Fritsch mit Seifenschaum, Annie ein Foto von Erwins Lieblingsstar Lilian Harvey mit ihrer Brennschere zerstört - dann ironisiert der Film auf sehr witzige Weise den Starrummel der Zeit und das Kino selbst, das für viele Menschen in den Jahren der großen Wirtschaftskrise zur Droge geworden ist. „Menschen am Sonntag“ ist nicht zuletzt „ein Film gegen die Industrie, die Fritsch- und Harvey-Filme macht“, hat ein deutscher Kritiker mit Recht geschrieben. Doch auch das Grammophon, das Brigitte mit ins Grüne schleppt, und die Kamera eines Strandfotografen, der Sonntags-Ausflügler fotografiert und nun selbst zum Objekt einer Filmkamera wird - all dies gehört zum Inventar einer urbanen, bereits „medial“ funktionierenden Alltagskultur mit ihren Konsumappellen, die der Film, selbstreflexiv und mit leisem Spott, in seine Handlung einbezieht. Die Filmkamera nimmt den Platz des Strandfotografen ein, und plötzlich friert das Treiben der Badegäste zum stehenden Bild ein: „Es bleibt der Eindruck einer seltsamen, bedrohlichen Starre, in die diese Menschen eingezwängt sind, deren Lächeln sich sichtbar verkrampft“, schrieb der Filmkritiker Rudolf Freund.

So ist dieser Film, der so oft als Musterbeispiel der „neuen Sachlichkeit“ genannt wird, von leiser Bitterkeit und verhaltener Trauer keineswegs frei. Die jungen Menschen, die er uns zeigt, sind zweifellos für den Genuß des Augenblicks begabt - ob sie ein glückliches Leben führen werden, steht dahin. Die freie Natur, in der sie sich bewegen, ist immer auch Vorstadt: die urbane Peripherie, in die sich der Menschenstrom aus dem Zentrum ergießt. In der Woche in die Fabriken und Büros - am Sonntag in den Grunewald und an den Wannsee: dieser stereotype Rhythmus ist den Gesichtern der Menschen eingeschrieben. Berlin ist überall - mehrfach springt die Montage aus dem naturfrohen Sonntagnachmittag zurück in die Monotonie und Anonymität der Millionenstadt. Daß sich in dieser Stadt bereits eine große politische und gesellschaftliche Krise, letztlich der Untergang einer ganzen Epoche zusammenbraut, ist aus den Bildern dieses kleinen „unpolitischen“ Films nicht herauszulesen. Doch dem Zuschauer von heute drängt sich unwillkürlich dieser Gedanke auf.

Treffend ist das Fazit, das der Filmhistoriker Karl Prümm gezogen hat: „ ‘Menschen am Sonntag’ wirkt wie ein Gegenfilm zu Walter Ruttmanns ‘Berlin - Die Sinfonie der Großstadt’ von 1927. Dort wurde die Stadt als Megamaschine definiert, alles Sichtbare einer mechanischen Bewegung unterworfen. Dagegen widmet sich dieser Film den ‘Menschen’, interessiert sich für die lebendigen Details, zeigt die andere Seite der hektischen Stadt, die Ruhe eines sommerlichen Sonntages. ‘Menschen’ werden aus dem alltäglichen Getriebe herausgenommen, agieren in ihrer Freizeit im Raum der Natur vor der Stadt. Erkennbar ist, wie eins sich die Produzenten dieses Films mit ihren Protagonisten fühlen. (...) ‘Menschen am Sonntag’ entfaltet noch einmal den ganzen Reichtum des Stummfilms, während der Tonfilm gerade seine ersten Triumphe feiert. Das Sprechen mit den Dingen und die Evidenz der sichtbaren Rede bedürfen kaum noch der Zwischentitel.“[/quote][quote="Das Filmlexikon"]Die Chronik eines Sonntags im Berlin der Weimarer Republik: Eine Verkäuferin, eine Filmstatistin, ein Vertreter und ein Chauffeur fahren zum Wannsee, wo sie ihre Freizeit verbringen. Eine halbdokumentarische Collage aus Spielszenen und Sozialreportage, durch Bildverismus, Darstellung und Vermittlung sozialer Realität eines der herausragenden Werke der deutschen Stummfilm-Avantgarde. Die präzisen und authentischen Beobachtungen aus dem Milieu der Angestelltenkultur sind beispielhaft für die gesellschaftliche Entwicklung der späten 20er-Jahre. Die perfekt aus dem Flair der Originalschauplätze und der spontanen Selbstdarstellung der Laienschauspieler entwickelte Inszenierung erstrahlt in der herausragenden Rekonstruktion in neuem Licht. Klaus Kreimeier

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Nombre completo                          :Menschen am Sonntag (1930) 720p BDRip ger+eng-spa subs.mkv
Formato                                  : Matroska
Formato de la versión                    : Version 2
Tamaño del archivo                       : 3,35GIB
Duración                                 : 1h 14min.
Modo de tasa de bits                     : Variable
Tasa de bits total                       : 6 476Kbps
Fecha de codificación                    : UTC 2012-05-20 09:52:59
Aplicación de codifición                 : mkvmerge v5.4.0 ('Piper') built on Mar 10 2012 13:34:39
Librería de codificación                 : libebml v1.2.3 + libmatroska v1.3.0

Video
ID                                       : 1
Formato                                  : AVC
Formato/Info                             : Advanced Video Codec
Formato del perfil                       : High@L4.1
Ajustes del formato, CABAC               : Si
Ajustes del formato, RefFrames           : 4marcos
ID Códec                                 : V_MPEG4/ISO/AVC
Duración                                 : 1h 14min.
Tipo de tasa de bits                     : Variable
Tasa de bits                             : 6 155Kbps
Tasa de bits máxima                      : 40,0Mbps
Ancho                                    : 960pixeles
Alto                                     : 720pixeles
Relación de aspecto                      : 4:3
Velocidad de cuadro                      : 23,976fps
ColorSpace                               : YUV
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Tipo de exploración                      : Progresivo
Bits/(Pixel*cuadro)                      : 0.371
Tamaño de pista                          : 3,18GIB (95%)
Librería de codificación                 : x264 core 120 r2164 da19765
Opciones de codificación                 : cabac=1 / ref=5 / deblock=1:0:0 / analyse=0x3:0x113 / me=umh / subme=8 / psy=1 / psy_rd=1.00:0.00 / mixed_ref=1 / me_range=16 / chroma_me=1 / trellis=1 / 8x8dct=1 / cqm=0 / deadzone=21,11 / fast_pskip=1 / chroma_qp_offset=-2 / threads=3 / sliced_threads=0 / slices=4 / nr=0 / decimate=1 / interlaced=0 / bluray_compat=1 / constrained_intra=0 / bframes=3 / b_pyramid=1 / b_adapt=2 / b_bias=0 / direct=3 / weightb=1 / open_gop=1 / weightp=1 / keyint=24 / keyint_min=1 / scenecut=40 / intra_refresh=0 / rc_lookahead=24 / rc=crf / mbtree=1 / crf=19.0 / qcomp=0.60 / qpmin=0 / qpmax=69 / qpstep=4 / vbv_maxrate=40000 / vbv_bufsize=30000 / crf_max=0.0 / nal_hrd=vbr / ip_ratio=1.40 / aq=1:1.00
Idioma                                   : Alemán
Default                                  : Si
Forced                                   : No

Audio
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Format_Settings_ModeExtension            : CM (complete main)
Ajustes del formato, Endianness          : Big
ID Códec                                 : A_AC3
Duración                                 : 1h 14min.
Tipo de tasa de bits                     : Constante
Tasa de bits                             : 192Kbps
Canal(es)                                : 2canales
Posiciones del canal                     : Front: L R
Velocidad de muestreo                    : 48,0KHz
BitDepth/String                          : 16bits
Tamaño de pista                          : 102MB (3%)
Idioma                                   : Alemán
Default                                  : Si
Forced                                   : No

Texto #1
ID                                       : 3
Formato                                  : UTF-8
ID Códec                                 : S_TEXT/UTF8
ID Códec/Info                            : UTF-8 Plain Text
Idioma                                   : Inglés
Default                                  : No
Forced                                   : No

Texto #2
ID                                       : 4
Formato                                  : UTF-8
ID Códec                                 : S_TEXT/UTF8
ID Códec/Info                            : UTF-8 Plain Text
Idioma                                   : Español
Default                                  : No
Forced                                   : No

Menschen am Sonntag (1930) 720p BDRip ger+eng-spa subs.mkv

[oskib]

Buenísimo, V. Muchas gracias.

[paizoco]

Me apunto ahora al último ripeo, muchas gracias.