Die Finanzen des Großherzogs (F. W. Murnau, 1923)
Las finanzas del Gran Duque
IMDb
filmportal

Nacionalidad: Alemania
Idioma: Alemán
Director: Friedrich Wilhelm Murnau
Guión: Frank Heller (novela), Thea von Harbou y Fritz Wendhausen (sin acreditar)
Reparto:
Alfred Abel ... Philipp Collins
Hugo Block ... Kammerdiener Joaquino
Mady Christians ... Großfürstin Olga von Rußland
Adolphe Engers ... Don Esteban Paqueno
Julius Falkenstein ... Ernst Isaacs
Ilka Grüning ... Augustine,die Köchin
Guido Herzfeld ... Markowitz,ein Wucherer
Georg August Koch ... Der gefährliche verschwörer
Harry Liedtke ... Don Roman XX,Großherzog von Abacco
Walter Rilla ... Luis Hernandez
Hans Hermann Schaufuss ... Der bucklige verschwörer
Robert Scholtz ... Bruder der Großfürstin
Max Schreck ... Der unheimliche verschwörer
Hermann Vallentin ... Herr Binzer
Balthasar von Campenhausen ... Adjutant
Duración: 95 min
Subtítulos por toerless: Opensubtitles | Titles
Luciano Berriatúa en Los proverbios chinos de F. W. Murnau escribió:
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Si Die Finanzen es Grossherzogs es una película que el propio Murnau despreciaba y que realizó con una mentalidad comercial por encargo, dejando muchos elementos creativos en manos de sus colaboradores, parecería que no merece la pena prestarle mucha atención.
Y, sin embargo, al haber renunciado a la plástica de l film y a los recursos narrativos basados en emociones pictóricas. Muranu se ha visto obligado a utilizar otros procedimientos que hacen el film un ejercicio interesantísimo que contiene alguna de las mejores escenas de toda la obra de Murnau.
El espacio como un juego de apariencias
Lo apasionante de este film es que sus recursos cómicos, aparentemente sencillos y muy irectos, son el producto de la reflexión de un intelectual sobre los espacios tatrales y fílmicos.
La sorpresa motiva el efecto cómico. Un chiste podría definirse como un atajo para solucionar un problema aparentemente irresoluble O como la repentina organización de un tremendo desorden. O como la repentina organización de un tremendo desorden. O la ruptura lógica pero inesperada de una cadena, en apariencia interminable, de acontecimientos. En pocas palabras, la descarga rápida de una tensión.
Murnau utilizará estos principios de comedia habituales, como la cadena rota, muy corriente en Lubitsch. En Rosita tenemos un ejemplo excelente. Una familia. Todos lloran. El padre se seca las lágrimas con un pañuelo que pasa a la madre que seca las lágrimas y lo pasa a un hijo que se seca las lágrimas y pasa el pañuelo a otro hijo que se seca las lágrimas y al pasar el pañuelo al hijo más pequeño éste se suena con él los mocos rompiendo la cadena con algo lógico pero inesperado. El chiste.[...]
Esta es la comedia de toda la vida pero Murnau logra algo nuevo. Murnau utiliza como recurso cómico el desconcierto espacial que antes utilizaba ramáticamente, como hemos visto en la carrera de Lubota tras el coche de caballos.
Todas sus reflexiones sobre entradas en cuadro, límites de cuadro=límites de la realidad, etc. están aquí aplicadas a la comedia.
La sorpresa espacial como recuso cómico no es un invento de Murnau. Existen buenos ejemplos en los cómicos clásicos. En un film de Max Linder le vemos en la miseria más absoluta con su familia. Pero una nueva posición de cámara nos descubre que es una escena teatral y que Max Linder está en un escenario donde triunfa como actor.[...]
Pero los efectos de Die Finanzen des Grossherzogs se basan en un nuevo sentido del espacio cinematográfico y en una reflexión sobre los límites del cuadro.
[...]las escenas dramáticas y las cómicas están resueltas con el mismo tipo de recursos: entradas en campo sorprendentes y desconcierto espacial. En definitiva, gracias a un absoluto dominio de los falsos espacios cinematográficos.
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Ripeo una vez más proveniente de la colección privada de Herr Von Galitzien. Calidad bastante pobre, esperemos que aparezca un ripeo en condiciones en el futuro.
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Saúdos