OPUS II
Edición Filmmuseum
Ripeo procedente de KG, subido por agape. ¡Gracias!
AÑO: 1921
DURACIÓN: 3', 45''
PAÍS: Alemania
DIRECTOR: Walther Ruttmann
GUIÓN: Walther Ruttmann
GÉNERO: Experimental. Abstracto.
DURACIÓN: 3', 45''
PAÍS: Alemania
DIRECTOR: Walther Ruttmann
GUIÓN: Walther Ruttmann
GÉNERO: Experimental. Abstracto.
Datos técnicos:
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Opus II (Walter Ruttmann, 1921) DVDRip (Edition Filmmuseum).avi
Supongo que a estas alturas de la película, más de uno se habrá preguntado cómo realizó Ruttmann estas imágenes y cuál es el material que realmente se ve en pantalla. La resuesta es: cera. Sí, lo que estais viendo es cera.
Este genio tomografíó, es decir, fotografió por cortes (como en un escáner médico actual), con la técnica del stop motion , diferentes bloques de cera con variadas formas tridimensionales. Fue una técnica muy novedosa para la época, para la que se ayudó de un aparato de su invención que era capaz de realizar cortes muy precisos, consiguiendo, por medio de rebanar lochas muy finas en el material, una sensación de movimiento en sus imágenes, que en realidad eran variaciones en la altura del objeto tridmensional, ajustadas a los tiempos de cada fotograma. Oskar Fischinger (os prometo un futuro mini-ciclo de este otro genio alemán), que ya trabajaba en la misma idea con su máquina de animar la cera, aplicó esta técnica también a la arcilla. Por cierto, Fischinger asistió a la première de Opus I, acaecida el 27 de abril 1921, y a partir de entonces, ambos cineastas se interesaron recíprocamente por sus avances en esta forma de animación que no tiene como base el dibujo en el papel. Os dejo un vídeo con una muestra del trabajo de Fischinger en cera.
Este genio tomografíó, es decir, fotografió por cortes (como en un escáner médico actual), con la técnica del stop motion , diferentes bloques de cera con variadas formas tridimensionales. Fue una técnica muy novedosa para la época, para la que se ayudó de un aparato de su invención que era capaz de realizar cortes muy precisos, consiguiendo, por medio de rebanar lochas muy finas en el material, una sensación de movimiento en sus imágenes, que en realidad eran variaciones en la altura del objeto tridmensional, ajustadas a los tiempos de cada fotograma. Oskar Fischinger (os prometo un futuro mini-ciclo de este otro genio alemán), que ya trabajaba en la misma idea con su máquina de animar la cera, aplicó esta técnica también a la arcilla. Por cierto, Fischinger asistió a la première de Opus I, acaecida el 27 de abril 1921, y a partir de entonces, ambos cineastas se interesaron recíprocamente por sus avances en esta forma de animación que no tiene como base el dibujo en el papel. Os dejo un vídeo con una muestra del trabajo de Fischinger en cera.
[video]http://vimeo.com/54587174[/video]
Y, con el mismo aparato, Ruttman creó, en 1926, los fondos de Les aventures du Prince Ahmed, de Lotte Reiniger
Y algo más tarde, podemos encontrar experimentos en el mismo sentido realizados por el francés Jean Painlevé, aplicando esta técnica sobre objetos reales, por ejemplo, una naranja, en su película La quatrième dimension (la cuarta dimensión), en 1937.
Pero con aportes como estos... podré ir disfrazando mi ignorancia poquito a poco... aunque claro, la mona, aunque se vista de seda... 
Completada y compartiendo. Como resto de partes y posts. Muchas gracias 
