DivX Clásico

plisplas escribió:Jemenfous compartió hace tiempo "Live at the Village Vanguard Again!", yo el que busco es el primero de sus conciertos en esta sala, Live at the Village Vanguard.

Si alguien lo tiene y puede ripearlo se lo agradecería un montón.

john.coltrane.-.the.complete.1961.village.vanguard.recordings.cd01.(eac.flac.cue.covers).rar

john.coltrane.-.the.complete.1961.village.vanguard.recordings.cd02.(eac.flac.cue.covers).rar

john.coltrane.-.the.complete.1961.village.vanguard.recordings.cd03.(eac.flac.cue.covers).rar

john.coltrane.-.the.complete.1961.village.vanguard.recordings.cd04.(eac.flac.cue.covers).rar

mortimus escribió:¿los busco asi? en la mula???
Soultrane y Lush Life. okkkk, gracias salmonete y como decimos acá tira pa'delante, osea sigan con este tremendo hilo.

John.Coltrane.-.Lush.Life.-.(FLAC.EAC.Full.Covers).rar

John.Coltrane-1958.Soultrane.1993.DCC.Gold.Disc.eac.ape.scans.by.server_alliance.rar

Tuppence escribió:Resulta que está ripeado “mediante el EAC y con el formato de compresion FLAC”. No sé qué hacer ni qué programa usar para poder escucharlo. En estas cosas, soy una analfabeta total. ¿Qué hay que hacer?

Tuppence escribió:Chicos (y chicas, si hay por aquí alguna):
Pinché el enlace de Crescent que ofreció javifelices aquí, viewtopic.php?p=157620&highlight=cresce ... ane#157620, cuando el hilo ya estaba cerrado.

Resulta que está ripeado “mediante el EAC y con el formato de compresion FLAC”. No sé qué hacer ni qué programa usar para poder escucharlo. En estas cosas, soy una analfabeta total. ¿Qué hay que hacer?

Gracias y saludos,

La máquina musical en "El perseguidor" de Julio Cortázar

ANDRÉS GONZÁLEZ RIQUELME

Universidad de Concepción

RESUMEN

El propósito de este artículo es estudiar el influjo del jazz en la producción del relato "El perseguidor" de Julio Cortázar. Para este efecto, se ha trabajado con el marco teórico de Mil mesetas, de Deleuze y Guattari, y con la terminología específica con que se describe el jazz.

PALABRAS CLAVES: "El perseguidor", literatura y jazz, influjo.

I

HAY UNA RELACION explícita y evidente entre el relato "El persegui-dor", de Julio Cortázar, y el jazz, la que ya ha sido descrita en otros estudios y que cualquier conocedor de la historia del jazz y, específicamente, de la vida y circunstancias de Charlie Parker, advierte con facilidad. Lo que no resulta tan evidente es que este relato _su escritura, sus personajes, su problemática- está bajo un fuerte influjo del jazz. Pero esta afirmación puede resultar vaga si no se precisan las relaciones específicas entre el jazz y el relato en cuestión. Más aún, podemos enunciar que este relato está maquinado por el jazz, está completamente atravesado por la máquina musical jazzística. Creemos que la concepción del texto, que su escritura, están bajo un influjo específico del jazz que acaso es posible precisar de la misma manera en que se describe el influjo de un autor o un estilo sobre otro. Lo importante es establecer una relación entre "El perseguidor" y el jazz que vaya más allá del vínculo explícito y evidente. Para esto, entonces, habría que ver cuáles son los elementos de la máquina musical jazzística y cómo funciona. Y luego, de qué manera este mismo funcionamiento opera en el relato y participa de su producción, o lo que es lo mismo, de qué manera este relato es maquinado por el jazz. Usualmente, los elementos con que se describe el funcionamiento de un arte no se aplican a otro, sino que permanecen celosamente guardados en su dominio específico, donde han encontrado su origen y adquieren su precisión. Pero a nosotros nos inquieta cómo es que la literatura pueda estar bajo el influjo de la música, lo cual no es lo mismo que decir que aquella obra literaria fue inspirada por aquella obra musical. Lo interesante es precisar ese influjo, trazar esas relaciones, verificar qué cosa específica y singular de un arte ha influido sobre otra. El problema es cómo, a partir de esas relaciones, se pueda componer una máquina que permita otras múltiples conexiones, y que saque a los elementos específicos que constituyen cada dominio del aislamiento en que permanecen. Y en nuestro caso, verificar qué hay de específico y singular en el jazz que desencadenó la producción de todo un relato. Nuestra especialidad no es la musicología, pero guiados por un excelente teórico de jazz, Joachim Berendt, hemos entrado en ese dominio y hemos tomado de allí algunos conceptos que definen elementos específicos del jazz: off-beat, swing, bebop, quinta disminuida o blue note, con los cuales podremos describir el funcionamiento básico de lo que hemos llamado máquina musical jazzística.
Como se podrá advertir, hemos hablado en términos de máquina musical y no en términos de estilo o tendencia musical. El concepto de máquina musical tiene una particular precisión y belleza teóricas que nos abre la posibilidad de describir con mayor felicidad el fenómeno que nos inquieta. Asimismo, para poder trazar algunas líneas, para poder realizar algunas conexiones, se nos hace necesario utilizar algunos otros conceptos de Deleuze y Guattari, mas no para adscribirnos a una moda extranjerizante ni participar en polémicas en curso, sino por el simple hecho de que nos resultan funcionales dada su calidad de abstracción y las múltiples relaciones que permiten establecer. Así, hemos iniciado esta investigación sobre la base de los siguientes enunciados: 1) las líneas de fuga se relacionan unas con otras, se tocan, se alteran; 2) una línea de fuga en un dominio específico (por ejemplo, la música) no es ajena a líneas de fuga en otros dominios diferentes (por ejemplo, la literatura); las líneas de fuga pueden desencadenarse por contagio: el influjo de un dominio en otro muy diferente.

(...)

kyoto jazz massive - spirit of the sun

Kyoto Jazz Massive: Shuya Okino, Yoshihiro Okino. Additional personnel includes: Vanessa Freeman, Maiya James, Victor Davies, Guida De Palma (vocals); Chris Franck (guitar, percussion). Producers: Kyoto Jazz Massive, Hajime Yoshizawa.

The long awaited debut on Compost Records from Kyoto Jazz Massive who embrace the sounds of jazz, Brazilian, soul & rock. They have collaborated with artists like Herbie Hancock, Steve Grossman, Lonnie Smith and Harry Whitaker. Compost tRecords. Digipak. 2002

I felt the music was much like some of the fusion jazz of the seventies. The style reminded me of the early fusion of Stanley Clark, George Duke, Jeff Lorber, and Maynard Fugerson. The drummer is quick and funky, the bass player comes through strong and clear and the singers are very nice. The keyboard player has a little Herbie Hancock style to him.

Takeshi_Shimura escribió:¿presentación? ¿para qué? es Lonnie Johnson



Lonnie.Johnson.-.He's.a.Jelly.Roll.Baker.(1939-44.RCA)(APE.Full.Scans).rar

ciruja escribió:A ver, plisplas y el dj:

Tengo entendido que Monk nunca grabó el 52nd Street Theme. Lo compuso, sí, pero él no lo grabó nunca. Cosas de Monk. Como esto lo leí hace mucho tiempo en libros de jazz y en el Hola, he buscado confirmación:

http://www.amacord.com/jazz/monkbud.html

In walked Bud

"As the musicians were packing up their instruments after the show, the police stormed the club and went after Monk. He refused to show his identification, and was forcibly arrested. A fan barred the door and challenged the officers. They tried to push him aside, but he wouldn't budge. 'Stop,' he yelled. 'You don't know what you're doing. You're mistreating the greatest pianist in the world!' At this point a nightstick came down on his head like a lightening bolt. The young fan was Monk's best friend, Bud Powell. He was dragged along with Monk, and thrown into jail after his injury was superficially treated at the hospital.

After his release Powell complained of alarming headaches. He eventually checked into Bellevue Hospital, then spent three months in Creedmore Hospital. There he was treated with various psychoactive drugs and shock therapy. His artistic career had barely started, but henceforth he would be bedeviled by psychological problems. Monk was aware that Powell's intervention had saved him from a similar fate. For his ill-starred protege, he wrote 'In Walked Bud', '52nd Street Theme', and 'Broadway Theme', otherwise simply known as 'The Theme.' The numbers were intended to be Bud's property alone, and Monk never recorded them."

Thomas Fitterling
From "Thelonious Monk: His Life and Music"
The only Thelonious Monk biography in English. With very detailed discography.