The Hindenburg (Robert Wise, 1975) HD 1080p Dual SE

[eulsus]

The Hindenburg

Robert Wise, 1975



Hindenburg



Año 1975
Duración 2 h 05' 28''
País
Director Robert Wise
Guion Nelson Gidding Argumento Richard Levinson, William Link Libro Michael M. Mooney
Música David Shire
Fotografía Robert Surtees
Reparto George C. Scott, Anne Bancroft, William Atherton, Roy Thinnes, Gig Young, Burgess Meredith, Charles Durning, Richard Dysart, Robert Clary, Rene Auberjonois, Peter Donat, Alan Oppenheimer, Katherine Helmond, Joanna Moore, Stephen Elliott, Joyce Davis, Jean Rasey, Ted Gehring, Lisa Pera. Joe Di Reda, Peter Canon, Charles Macaulay, Rex Holman, Jan Merlin, Betsy Jones-Moreland, Colby Chester, Teno Pollick, Curt Lowens, Kip Niven, Michael Richardson, Herbert Nelson, Scott Walker, Greg Mullavey, Val Bisoglio, Simon Scott, William Sylvester, David Mauro, Joe Turkel, Sandy Ward
Productora The Filmakers Group, Universal Pictures
Género Aventuras | Drama | Histórico | Thriller

SINOPSIS
El 16 de mayo de 1937, el dirigible alemán Hindenburg, gloria de la Alemania nazi, vuela hacia Nueva York con una bomba de relojería. Los esfuerzos del coronel Ritter (George C. Scott), héroe de la Luftwaffe, para desactivarla son inútiles. (Filmaffinity)

SECCIÓN DE IMÁGENES
Robert Wise y George C. Scott junto a una miniatura de 25 pies del Hindenburg

Spoiler: mostrar

Robert Wise y el asesor técnico George Lewis


El director artístico Edward C. Carfagno (en el centro) y Robert Wise (derecha)


CARÁTULA DEL BLU-RAY AMERICANO
(gracias al gran «Buzz Lightyear» Steinitz)

http://www.harmonicacinema.com/the-hindenburg/
Adaptación de una novela de Michael M. Mooney, escrita para la pantalla por Nelson Gidding (“The Andromeda Strain”) que especula con que la destrucción del dirigible alemán, símbolo del régimen Nazi, acaecido en EEUU el 6 de mayo de 1937, se hubiera debido a un acto terrorista. El film, que mezcla el género del thriller de espionaje junto con el de catástrofes (tan de moda en la década de los 70) fue protagonizado por George C. Scott como el oficial encargado de la seguridad del dirigible, con un reparto de secundarios en el que destacan William Atherton, Anne Bancroft, Richard Dysart y Charles Durning, con roles menores para Burgess Meredith, Gig Young, Roy Thinnes, Joe Turkel o René Auberjonois. La dirección recayó en el veterano y talentoso Robert Wise, pero ni su sobriedad ni su minuciosidad en la puesta en escena pueden levantar el encorsetamiento de la propuesta, con unos personajes secundarios que tal y como están descritos, apenas tienen interés. La trama de catástrofes funciona mucho mejor, especialmente gracias al equipo de efectos visuales y sonoros de la Universal, que lograron que la película obtuviera dos premios Oscar especiales en 1975.

El director de fotografía fue el veterano Robert Surtees [ASC], una apuesta muy en la línea de la excesiva sobriedad y clasicismo de la película, si bien el padre del director de fotografía de “Dirty Harry” realiza un buen trabajo, que incluso le valió una nueva nominación al Oscar. Durante muchos años, Surtees fue el director de fotografía estrella de la Metro-Goldwyn-Mayer en EEUU, para la cual fotografió decenas de títulos, por los que obtuvo tres premios de la Academia: “King Solomon Mines” (Compton Bennett & Andrew Marton, 1950), “The Bad And The Beautiful” (Vicente Minnelli, 1952) y “Ben-Hur” (William Wyler, 1959). Ya en los años 60, después del fracaso comercial de “Mutiny On The Bounty” (Lewis Milestone, 1962), se especializa como freelance en grandes producciones y acumula nuevas nominaciones (hasta un total de once en su carrera, además de sus estatuillas) hasta su retirada a finales de los 70, en una época cuando su estilo clásico en color, heredado de la fotografía en blanco y negro, aún destacaba entre las nuevas tendencias surgidas en Europa en los años 60 y que desde hacía años habían calado en norteamérica.

“The Hindenburg” también contó con diseños de Edward C. Carfagno, el decorador de “Ben-Hur”, “The Wonderful World of the Brothers Grimm” o “Soylent Green”, entre muchas otras, que fue el encargado de reconstruir el interior de la estructura del dirigible y de las dependencias del mismo (parece ser que con gran precisión y en base a los planos del mismo), aunque la verdadera estrella del show no es otro que Albert Whitlock, el especialista en efectos especiales fotográficos y pinturas mate de la Universal (“Earthquake”, “The Thing”) y de un buen número de películas de la filmografía de Alfred Hitchcock (“The Birds”, “Torn Curtain”, “Frenzy”), entre otras, cuyas pruebas para animar al gigantesco zeppelin tanto en tierra como en el aire, a través de una mezcla de miniaturas y pinturas mate, posibilitó que la Universal diera luz verde al proyecto.

La fotografía de Surtees es su clásico trabajo creado a través de luz dura y zonas de luz y sombra (como muy bien establece la escena, casi inicial, entre el personaje de George C. Scott y el ministro de propaganda Nazi, en la que Goebbels está fotografiado prácticamente entre sombras que impiden ver su rostro). Este estilo es el aplicado por Surtees a las escenas en el interior de la estructura del dirigible, de lejos las más interesantes de la película junto con las noches en la cabina de mando, que destacan porque el operador utiliza una fuente de luz dura y apenas relleno para sus sombras, produciendo un aspecto contrastado de mucho interés. Sorprende también –aunque tiene su explicación en que la reconstrucción de las dependencias del dirigible mantenían el reducido tamaño de las originales- que un hombre como Surtees experimentase con luz rebotada o difusa en las cabinas del zeppelin (atención a las escenas entre Scott y Roy Thinnes, el oficial de la Gestapo), aunque como declarara a “American Cinematographer”, tuviera que subexponer el negativo y forzarlo en el revelado para ganar algo de contraste y dejarlas acorde a sus gustos. Por supuesto, la luz frontal, incluso con algo de suavidad mediante filtros difusores en las escenas en que aparece, es la forma escogida para fotografiar a Anne Bancroft, con la que ya había trabajado en “The Graduate”, aunque aquí su papel sea muchísimo más insulso.

La puesta en escena de Robert Wise es muy clásica y no sorprende a aquéllos a los que la filmografía del director de “West Side Story” o “Star Trek” les resulte familiar. Predominan las composiciones amplias en formato panorámico anamórfico y, para luchar contra la falta de profundidad de campo inherente a éste, Surtees no solo se apoya en diafragmas cerrados (más cercanos a T/5.6 que a T/4), sino también en el uso de lentes de aproximación partida para mantener el enfoque en ambos lados del fotograma. Su uso no está tan extendido como en “The Andromeda Strain” (1971) o la citada “Star Trek” (1979), que contienen un uso prácticamente récord de las mismas, pero Wise las emplea con mucha frecuencia, incluso para enfocar simples escorzos de los actores sin aparente necesidad de ello (siempre se ha dicho que Wise, como montador de “Citizen Kane”, quedó prendado de los efectos deep focus de Welles y Toland).

Para la escena del desastre, los cineastas tomaron la decisión de realizar una arriesgada transición al blanco y negro en el momento en que se produce la explosión del dirigible. Ello parece ser que se debe principalmente a que –en aras a incrementar la autenticidad de la película, así como reducir el presupuesto- se quería utilizar y se utilizó metraje real de la catástrofe, el cual había sido rodado en blanco y negro. Por lo tanto, los efectos fotográficos de Whitlock y los efectos mecánicos de Glen Robinson, que en esta parte de la película resultan especialmente exitosos, carecen de color en una elaborada secuencia que, de lejos, es el punto de mayor interés de una propuesta demasiado clásica y anticuada desde su propio concepto, aunque la fotografía de Surtees tenga un buen nivel y consiguiera una nueva candidatura al Oscar para su veterano autor.

DATOS TÉCNICOS
@@ Vídeo:
Ripeo 1080p partiendo del BDRemux conseguido en rutracker del blu-ray americano editado por Universal Studios.
Fuente complicada de tratar, que me ha obligado a hacer más tests de prueba que de costumbre.

Comparativa

Ripeo Eulsus vs ripeo 1080p de 7,48 GB que me pasó Steinitz













Ripeo vs. blu-ray

Código: Seleccionar todo

General
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Formato                                  : Matroska
Formato de la versión                    : Version 2
Tamaño de archivo                        : 7,95 GiB
Duración                                 : 2 h 5 min
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Fecha de codificación                    : UTC 2020-12-29 10:30:10
Aplicación de codifición                 : mkvmerge v5.8.0 ('No Sleep / Pillow') built on Sep  2 2012 15:37:04
Librería de codificación                 : libebml v1.2.3 + libmatroska v1.3.0

Vídeo
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Formato                                  : AVC
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Formato del perfil                       : High@L4.1
Ajustes del formato                      : CABAC / 5 Ref Frames
Ajustes del formato, CABAC               : Sí
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Modo multiplexor                         : Header stripping
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Duración                                 : 2 h 5 min
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Ancho                                    : 1 920 píxeles
Alto                                     : 816 píxeles
Relación de aspecto                      : 2,35:1
Modo velocidad fotogramas                : Constante
Velocidad de fotogramas                  : 23,976 (24000/1001) FPS
Espacio de color                         : YUV
Submuestreo croma                        : 4:2:0
Profundidad bits                         : 8 bits
Tipo barrido                             : Progresivo
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Tamaño de pista                          : 7,45 GiB (94%)
Título                                   : The Hindenburg (Robert Wise, 1975) BDRip 1080p Dual SE-SI
Librería de codificación                 : x264 core 157 r2969 d4099dd
Opciones de codificación                 : cabac=1 / ref=5 / deblock=1:-3:-3 / analyse=0x3:0x133 / me=umh / subme=11 / psy=1 / psy_rd=1.00:0.00 / mixed_ref=1 / me_range=24 / chroma_me=1 / trellis=2 / 8x8dct=1 / cqm=0 / deadzone=21,11 / fast_pskip=0 / chroma_qp_offset=-2 / threads=9 / lookahead_threads=1 / sliced_threads=0 / nr=0 / decimate=0 / interlaced=0 / bluray_compat=0 / constrained_intra=0 / bframes=8 / b_pyramid=2 / b_adapt=2 / b_bias=0 / direct=3 / weightb=1 / open_gop=0 / weightp=2 / keyint=250 / keyint_min=23 / scenecut=40 / intra_refresh=0 / rc_lookahead=60 / rc=crf / mbtree=1 / crf=19.5 / qcomp=0.55 / qpmin=0 / qpmax=69 / qpstep=4 / ip_ratio=1.40 / aq=1:1.00
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Audio #1
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Formato                                  : AAC LC
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Duración                                 : 2 h 5 min
Canal(es)                                : 2 canales
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Velocidad de muestreo                    : 48,0 kHz
Velocidad de fotogramas                  : 46,875 FPS (1024 SPF)
Modo de compresión                       : Con pérdida
Retraso relativo al vídeo                : 9 ms
Título                                   : Audio inglés
Idioma                                   : Inglés
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Audio #2
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Título                                   : Doblaje para cines de 1976
Idioma                                   : Español
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Texto #1
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Texto #2
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Título                                   : Sub. forzados (SRT)
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Texto #3
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Título                                   : Sub. inglés (SRT)
Idioma                                   : Inglés
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Texto #4
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Título                                   : Sub. inglés para sordos (SDH) (SRT)
Idioma                                   : Inglés
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Menú #1
00:00:00.000                             : en:Chapter 1
00:10:00.224                             : en:Chapter 2
00:19:32.462                             : en:Chapter 3
00:28:36.881                             : en:Chapter 4
00:39:21.734                             : en:Chapter 5
00:50:04.167                             : en:Chapter 6
01:00:03.224                             : en:Chapter 7
01:09:42.052                             : en:Chapter 8
01:19:40.901                             : en:Chapter 9
01:31:33.362                             : en:Chapter 10
01:40:41.326                             : en:Chapter 11
01:48:38.678                             : en:Chapter 12
02:00:54.247                             : en:Chapter 13

Menú #2
00:00:00.054                             : en:00:00:00.054 / en:00:00:00.054

@@ Audios:
- Audio en inglés: DTS-HD Master Audio 2 canales (48 KHz, 24-bit) del BDRemux, convertido a AAC VBR.

- Doblaje de 1976 para cines: DTS-HD Master Audio 2 canales (48 KHz, 16-bit) del montaje facilitado por Steinitz, convertido a AAC VBR tras haber aplicado un delay de 838 mseg. en Nuendo. Le he añadido al inicio, durante el logo de Universal Studios, el ruido de fondo de la VO, porque quedaba muy mal que estuviera en silencio absoluto. El doblaje tiene varios insertos de la versión original y también algunos, de breve duración, de un redoblaje posterior.

@@ Subtítulos:
- Subtítulos en español: En formato SRT, del ripeo conseguido por Steinitz, con múltiples correcciones de errores (y no solo debidos al OCR), algunas líneas añadidas y eliminadas, cambios del orden de los textos en algunas líneas contiguas para que se correspondieran con el inglés, añadido de comillas angulares y sincronización fina línea a línea tras el delay inicial.

- Subtítulos forzados: 159 líneas, en formato SRT, para letreros y las partes en versión original.

- Subtítulos en inglés: En formato SRT del anterior ripeo, con infinidad de correcciones (palabras juntas, errores en comillas, apóstrofes y contracciones, eles minúsculas en vez de íes, íes mayúsculas en lugar de eles, lf-ln-ls-lt en vez de if-in-is-it, escritura incorrecta de horarios, etc, etc) y aplicación del delay.

- Subtítulos en inglés para sordos: En formato SRT, del BDRemux, también con algunas correcciones. Al contrario que los anteriores, contienen a menudo líneas con 3 renglones. Por eso el palizón que me pegué con los otros.

CAPTURAS




























ENLACE



1975-The Hindenburg.BDRip.1080p.x264.AAC.eng.spa.Sub.eng.spa. (Eulsus).mkv

[davinci1405]

Muchas gracias, eulsus.

[piakito bishop]

Robert Wise probablemente no ha tenido todo el reconocimiento que merece. Su filmografía es fascinante. De ésta guardo un lejano recuerdo, pero juraría que me hizo pasar un muy buen rato. Nazis, catástrofes, grandes actores... vamos a por ella.

Muchas gracias eulsus.

[baldomp]

Me sumo a los agradecimientos, eulsus. Creo (y no creo que me equivoque) que he visto esta peli una vez, en su estreno y en el cine, con lo que.... "modo palomitas ON"

La dlsfrutaré en verslón orliglnal ya que has corregldo lo de las "i"

[janca]

Muchas gracias Eulsus

[mann2]

Excelente aporte. Gracias por compartir.

[hector Glauco]

Gran trabajo y esfuerzo eulsus. Mi reconocimiento. El doblaje original de su estreno en cines es de lo mejorcito con casi todo el plantel de Voz de España; a la cabeza el gran Felip Peña acompañado de Elsa Fábregas. Merci eulsus y Steinitz.

[eulsus]

Ayer, antes de publicar la película, hice un cambio de última hora, porque en una línea del subtítulo ponía «¡Julie, Julie!» cuando la condesa llamaba por su hija, cuando en realidad la niña se llama Trudi y ya había salido otra línea mucho antes en la que sí estaba correcto el nombre.
En ese momento reparé en otra escena en la que llega la condesa a jugar una partida de cartas y hay 2 líneas de subtítulo en español, que no están traducidas en el sub. inglés, la primera que se entiende a duras penas y la segunda que no se escucha nada; la primera la cambié, porque se dirigía a un jugador en singular («Me alegro de volver a verle») cuando en verdad ya conocía a varios y lo dejé como «Me alegro de volver a verlos». La segunda línea la eliminé. Y lo que hice fue añadir una línea inmediatamente antes, que era la única que estaba traducida al inglés («Ravishing»), pero estos cambios solo los hice en el subtítulo completo y me olvidé de cambiarlos también en el forzado. Así que comparto ahora unos nuevos forzados con estos mínimos retoques.

Sub. forzados del contenedor matroska
127
01:14:14,269 --> 01:14:16,587
Me alegro de volver a verle.

128
01:14:20,650 --> 01:14:22,025
¿Hace mucho que no juega?

Sub. forzados aparte
127
01:14:11,986 --> 01:14:13,733
Encantadora.

128
01:14:14,269 --> 01:14:16,587
Me alegro de volver a verlos.

[eulsus]

Finalmente he optado mejor por cambiar el archivo, que al fin y al cabo se había repartido poco todavía. Ya he incluído los sub. forzados con esos retoquillos y además he corregido un montonazo de signos de apertura de exclamación en el subtítulo completo y en una línea del forzado jejeje (había íes minúsculas en su lugar, pero casi no se nota la diferencia, hay que estar muy ojo avizor).

Ya que es mi último aporte del año, tiramos la casa por la ventana.

[bull]

Pues muchas gracias por el currele, eulsus.
Saludos.
EDITO
...y por supuesto, muchas gracias también para Steinitz. Espero no vuelva a ocurrir que se me pase dar las gracias a la totalidad de los partícipes, mil perdones.

[Antígono]

Muchas gracias Eulsus, realmente digna de admiración la pasión y el grado de perfeccionamiento que pones en tus aportes. Me voy a quedar con los apuntes que das acerca de detección de errores en los srt y los procesos post ocr, hasta te animaría a que publicases una miniguía comentando los más frecuentes como los que apuntas aquí, para ayudar a cualquier compañero que lo precise.

También veo que en el apartado de vídeo buscas algo más que lo que puedan ofrecer los tunes predeterminados. Por ej. el deblock -3,-3 o un ligero rebaje del qcomp por defecto (fórmula dardiana jeje). En este caso parece que desestimaste desactivar el mbtree, algo que normalmente ayuda a rebajar bitrate, y optaste por el aq-mode 1 por defecto en lugar del aq-mode 3 que parece estar en boga. Sea como sea, el resultado parece muy bueno y seguro que en reproducción luce espectacular.

Saludos

[torresmostoles]

El dia que no estés eulsus no se que vamos hacer esta peli la vi a trozos hace años y la verdad que nunca me puesto a verla entera creo que es el momento ademas que la tematica me gusta y si hay un artesano en el montaje no lo puedo dejar pasar(recordarte que queda pendiente pasarte la peli que te comenté) saludos amigos y a disfrutarla

[eulsus]

Comentarios como los vuestros, Antígono y torresmostoles, ayudan a que mi presencia en este mundillo se dilate en el tiempo.

Con la revisión de subtítulos he cambiado la manera de proceder. Antes iba leyendo las líneas en la ventana del subtitle edit y desplazándome con el cursor o la barra espaciadora para avanzar.



Pero ahora la lectura la hago en la pantalla de vídeo y voy desplazándome con el cursor y apretando enter línea a línea para avanzar (cursor con flecha hacia abajo, enter, cursor, enter,......).
De esta manera se me hace mucho más llevadero el trabajo y se aprecian mucho mejor los fallos.





Cuando detecto algún fallo que se puede repetir, como por ejemplo una ele minúscula por una i mayúscula, lo que hago es seleccionar la parte errónea, irme a la ventana de reemplazar y poner debajo como tiene que estar correcto. Luego es cuestión de darle al botón de Find de una a una hasta acabar con todas las líneas que contengan esos caracteres seleccionados, y en los casos en que se trate de un error pulsar Replace (hay que tener cuidado porque muchas veces serán correctos y tendremos simplemente que seguir con Find).
Os pongo un ejemplo:

[eulsus]

También veo que en el apartado de vídeo buscas algo más que lo que puedan ofrecer los tunes predeterminados. Por ej. el deblock -3,-3 o un ligero rebaje del qcomp por defecto (fórmula dardiana jeje). En este caso parece que desestimaste desactivar el mbtree, algo que normalmente ayuda a rebajar bitrate, y optaste por el aq-mode 1 por defecto en lugar del aq-mode 3 que parece estar en boga. Sea como sea, el resultado parece muy bueno y seguro que en reproducción luce espectacular.

La bajada de qcomp donde se aprecia mejor es en reproducción. Aquí el toque ha sido ligero.
En la reseña de blu-ray.com ponen bastante mal a esta edición de Universal Studios. A mí me parecen unos catastrofistas de la leche. Sí que es cierto que tiene mucho grano bailón, pero al menos se agradece que no tenga macrobloques en las partes oscuras —muy abundantes en este film, por otra parte— (cosa que no sucede con el ripeo que me pasó Steinitz, que sí los tiene), lo que me ha permitido no tener que subir de su valor predeterminado la aq strength y activar el mbtree, que pienso que ha sido el punto de sal del ripeo (ya que al haber bajado el qcomp la fuerza del mbtree aumenta). En cuanto al aq mode, yo he probado alguna vez el 3 en pelis de fotografía muy oscura, pero no me acaba de convencer porque aumenta muchísimo el peso de los ripeos. Eso es algo que se puede permitir DMMD, que ripea en resolución 720p.

[ostrata]

Muchas gracias, eulsus. Me sumo al reconocimiento de tu trabajo. Tenemos mucha suerte de contar contigo.

Además, esta película, me trae muchos recuerdos.

Saludos.

[Steinitz]

Muchas gracias, eulsus y a Steinitz por la colaboración.

[Dardo]

Muchas gracias, eulsus y a Steinitz por la colaboración.

[Antígono]

Muchas gracias, eulsus y a Steinitz por la colaboración.

Tienes razón Steinitz, somos unos ingratos por olvidarnos de ti en los agradecimientos. Por mi parte espero que no se vuelva a repetir

Interesantes explicaciones en el manejo del Subtitle Edit, Eulsus. En mi caso a veces recurro a la herramienta «Corregir errores comunes», pero no para una corrección a ciegas fiándome del programa, sino para que detecte digamos los errores de más bulto y después corregirlos con el método manual que tú indicas, «Find» y «Replace». Por cierto, debes tener un monitor generoso para ver esa cantidad de líneas del subtítulo cargado.

En cuanto a los parámetros de vídeo, tienes toda la razón al decir que el aq-mode 3 consume más bitrate, supuestamente los distribuye hacia zonas más complejas frente al aq-mode 1 que hace un reparto más homogéneo en todos los frames. Si a eso le añades un aq-strength más potente, tienes otro incremento de bitrate. No sé hasta que punto seleccionar no-mbtree compensaría el aumento.

También veo que ahora se tiende a ajustar en los niveles de psy el primer valor (psy-rdo) en vez el segundo (psy-trellis). Por ej. algo así como psy_rd=1.05:0.00, en vez de psy_rd=1.00:0.15 como en el tune film. Y para terminar otros valores que se manejan son el ip-ratio y el pb-ratio, este último activándose solamente cuando se selecciona no-mbtree.

Como bien dices, todos estos ajustes en 1080p pueden suponer un aumento del peso final del archivo frente a 720p, donde habría más margen de maniobra, si lo que se persigue es un equilibrio calidad-tamaño determinado.

[Spanish Jhonny]

Fantástico trabajo eulsus y Steinitz.
Muchas gracias.

[baldomp]

Ya tengo la segunda edición revisada y corregida. Me parece muy loable esa titánica pugna en pro de la transparencia, amigo eulsus.
Aprovecho tambien para pedir mis disculpas a Steinitz (muchas gracias)