The Revolt of Mamie Stover
IMDb
Director
Raoul Walsh
Reparto
Jane Russell, Richard Egan, Joan Leslie, Agnes Moorehead, Jorja Curtright, Michael Pate, Richard Coogan, Alan Reed, Eddie Firestone. Jean Willes, Leon Lontoc
Sinopsis
IMDb
Director
Raoul Walsh
Reparto
Jane Russell, Richard Egan, Joan Leslie, Agnes Moorehead, Jorja Curtright, Michael Pate, Richard Coogan, Alan Reed, Eddie Firestone. Jean Willes, Leon Lontoc
Sinopsis
Cuando comienza la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), Mamie (Jane Russell), una atractiva prostituta de San Francisco, se instala en Hawaii. A pesar de que sus perspectivas parecen mejorar cuando se enamora de un escritor de ciencia- ficción (Richard Egan), tanto la guerra como su pasado complicarán la relación.
Comentario
En mi opinión, una de las mejores películas de Walsh, sino la mejor. Debo decir que estoy enamorado de ella desde que la vi ya hace años en el ripeo anterior. Fue una película que me cogió por sorpresa, me esperaba un Walsh menor debido a su poco predicamento y me film intenso, emocionante y de una enorme complejidad. Porque además de ser un melodrama romántico que atraviesa la historia de los EEUU (las fechas clave del cine clásico americano, el cambio entre los años de apogeo en los años 40 y el periodo manierista de los 50) al igual que había hecho Ford en la memorable The Wings of Eagles.
Al igual que la mayoría de películas de Walsh de aquella época, las relaciones entre personajes se valoran en función al poder y al dinero. Creo que esto es algo que se ha analizado poco, pero resulta chocante la manera abierta con la que Walsh ataca el sistema y convierte a sus personajes en unos meros instrumentos, o más bien víctimas inevitables del capitalismo. Mamie Stover es una heroína trágica. Por un lado, una revolucionaria que consigue cambiar por completo el orden social. Ella es una apestada que consigue empezar de cero y convertirse en una gran empresaria, la reina de una isla. Pero sus métodos son corruptos y cuestionables, a través de la extorsión y la prostitución. El mundo de Walsh es violento e implacable, pero nunca de mal gusto. Por eso las prostitutas son "acompañantes", pero durante toda la película las vemos traficar con su cuerpo. Como dice Bertha (el personaje interpretado por Agnes Moorehead), las sonrisas significan dinero. Pero Walsh no filma como un moralista. No hace una película sobre lo terrible de la prostitución. No melodramatiza el hecho para conseguir una lágrima fácil, sino que lo interioriza todo y simplemente sale a relucir lo dramático, lo poético.
Con el paso de los años, el estilo de Walsh fue dejando atrás la violencia bruta, el plano chocante. El tiempo de la furia pasó. Su cine dejó de ser de acción y se convirtió en recuerdo. Así, su cine se volvió melancólico, recreando las anteriores décadas de su vida o bien westerns mucho más apacibles como el gigantesco The Tall Men o el final A distant trumpet. Al igual que en el primero de esos westerns, The Revolt of Mamie Stover está fotografiada por Leo Tover, que hace auténticas maravillas con el scope, tanto en las escenas de exteriores como en interiores, aprovechando todo el ancho del encuadre para filmar casi siempre de la misma manera: conversaciones entre dos personas a través de sencillos, pero elegantes planos. Es algo muy conceptual, cada uno de los dos personajes ocupa uno de los dos lados del cuadro, como si Walsh quisiese mantenerlos al mismo nivel y jugando con la profundidad o más bien rompiendo con los lugares comunes del CinemaScope, puesto que según muchos técnicos lo ideal era fotografiar lo importante en el centro para que otros objetos de interés no se desenfocaran en los extremos del encuadre. A Walsh le da igual, y el resultado es magnífico y demuestra que el Scope es algo más que espectacularidad. El Scope es también intimidad (casi todas las escenas son conversaciones en interiores) y una herramienta narrativa que permite jugar con el plano secuencia y retrasar el corte del plano.
Una de las películas más extrañas de Walsh y que forma parte, en mi opinión, de la mejor etapa de este maestro del cine.
Al igual que la mayoría de películas de Walsh de aquella época, las relaciones entre personajes se valoran en función al poder y al dinero. Creo que esto es algo que se ha analizado poco, pero resulta chocante la manera abierta con la que Walsh ataca el sistema y convierte a sus personajes en unos meros instrumentos, o más bien víctimas inevitables del capitalismo. Mamie Stover es una heroína trágica. Por un lado, una revolucionaria que consigue cambiar por completo el orden social. Ella es una apestada que consigue empezar de cero y convertirse en una gran empresaria, la reina de una isla. Pero sus métodos son corruptos y cuestionables, a través de la extorsión y la prostitución. El mundo de Walsh es violento e implacable, pero nunca de mal gusto. Por eso las prostitutas son "acompañantes", pero durante toda la película las vemos traficar con su cuerpo. Como dice Bertha (el personaje interpretado por Agnes Moorehead), las sonrisas significan dinero. Pero Walsh no filma como un moralista. No hace una película sobre lo terrible de la prostitución. No melodramatiza el hecho para conseguir una lágrima fácil, sino que lo interioriza todo y simplemente sale a relucir lo dramático, lo poético.
Con el paso de los años, el estilo de Walsh fue dejando atrás la violencia bruta, el plano chocante. El tiempo de la furia pasó. Su cine dejó de ser de acción y se convirtió en recuerdo. Así, su cine se volvió melancólico, recreando las anteriores décadas de su vida o bien westerns mucho más apacibles como el gigantesco The Tall Men o el final A distant trumpet. Al igual que en el primero de esos westerns, The Revolt of Mamie Stover está fotografiada por Leo Tover, que hace auténticas maravillas con el scope, tanto en las escenas de exteriores como en interiores, aprovechando todo el ancho del encuadre para filmar casi siempre de la misma manera: conversaciones entre dos personas a través de sencillos, pero elegantes planos. Es algo muy conceptual, cada uno de los dos personajes ocupa uno de los dos lados del cuadro, como si Walsh quisiese mantenerlos al mismo nivel y jugando con la profundidad o más bien rompiendo con los lugares comunes del CinemaScope, puesto que según muchos técnicos lo ideal era fotografiar lo importante en el centro para que otros objetos de interés no se desenfocaran en los extremos del encuadre. A Walsh le da igual, y el resultado es magnífico y demuestra que el Scope es algo más que espectacularidad. El Scope es también intimidad (casi todas las escenas son conversaciones en interiores) y una herramienta narrativa que permite jugar con el plano secuencia y retrasar el corte del plano.
Una de las películas más extrañas de Walsh y que forma parte, en mi opinión, de la mejor etapa de este maestro del cine.
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Bueno, he tirado del DVD francés, ya que el resto estaban todos descatalogados. No es un DVD de gran calidad y tenía un montón de ruido, por lo que tuve que filtrar bastante. Aún así, creo que quedó muy bien y mantuve el detalle todo lo que pude. La mejora con el anterior ripeo creo que es evidente, pero ojalá algún día (cercano) la saquen en bluray, porque es una película con unos colores increíbles y pocas lo merecerían tanto como esta.
Código: Seleccionar todo
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Video
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