Ai no korîda
(El imperio de los sentidos / L'Empire des Sens /
In the Realm of the Senses / Love's Bullfight)
(Japón-Francia, 1976) [Color, 109/102 m.].
Género: Drama psicológico, Drama erótico.
IMDb
Ficha técnica.
Dirección: Nagisa Ôshima.
Guión: Nagisa Ôshima.
Fotografía: Hideo Itoh (Eastmancolor).
Música: Minoru Miki.
Producción: Anatole Dauman, Kôji Wakamatsu.
Productora: Oshima Productions / Shibata Organisation (Tokio) / Argos Films (París).
Sinopsis: Una pareja de amantes vive una historia de amor llevada hasta límites inimaginables. La pasión se ha adueñado de ellos. El sexo ha pasado a ser lo único importante de sus vidas. Las ansias de la mujer por poseer a su hombre parecen inagotables y crecen cada día más hasta llegar a confundir el placer con el dolor. (FILMAFFINITY)
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Drama erótico que causó sensación en Cannes, donde se tuvieron que dar 13 pases, algo sin precedentes. Un clásico del erotismo que triunfó precisamente por su seriedad en la presentación del sexo explícito. (FILMAFFINITY)
Ai no korida (1976) es una historia basada en hechos que sucedieron en Japón en la década de 1930. Sada Abe es una ex prostituta que comienza a trabajar como personal de servicio en un hotel. El dueño del lugar es Kichizo Ishida, que está casado con la jefa de los servicios. Kichizo gusta de los excesos y lleva una vida sexualmente muy activa. No transcurre mucho tiempo para que se transformen en amantes. Su atracción mutua les hace dejar de lado todo ocultamiento y cuidado para llevar a cabo sus relaciones. La intensísima atracción sexual y obsesión que siente Sada por Kichizo los lleva a atravesar todos los límites.
Un film sobre el amor, el deseo y la muerte, incómodo, sofocante, sórdido, exasperante, que muestra la sinrazón de los protagonistas en la búsqueda por poseerse y de intentar que nadie más pueda gozar de ambos. Además de adentrarnos en dos personalidades especiales, y siempre que se trata de relaciones de poder, podríamos hacer una transposición a los vínculos que se establecen entre, por una parte, los ciudadanos de un país (la gran mayoría de la población) que tiene, digamos, un régimen democrático para elegir a sus representantes y, por otra, los que detentan el poder. Necesidad, utilización, dependencia, obediencia, sumisión… ¿qué es una relación? ¿hasta dónde llega el deseo mutuo? ¿puede terminar como terminan Sada y Kichizo? ¿placer o venganza?
Los treinta y cinco años pasados desde su estreno no han hecho disminuir todos los méritos cinematográficos de la película entre los cuales está la música y las actuaciones excluyentes de Tatsuya Fuji (Kichizo Ishida) y Eiko Matsuda (Sada Abe). (Ricardo Sosa, Facultades mentales)
Tokyo, 1936. Kichizo, le propriétaire d'une auberge, désire fortement la servante Sada Abe. Au fil de leur relation, Kichizo a des pulsions sexuelles de plus en plus violentes. A tel point qu'il en vient presque à violer les femmes qu'il fréquente. Un jour, le drame survient : il tue une vieille geisha, alors que Sada multiplie de son côté les expériences sexuelles... (Allociné)
AMG SYNOPSIS: Based upon a true incident in 1930s Japan, Nagisa Oshima's controversial film effectively skirts the borderline between pornography and art -- making Bernardo Bertolucci's Last Tango in Paris of four years earlier look like children's programming in comparison. The story concerns servant and former prostitute Sada Abe (Eiko Matsuda) who becomes sexually obsessed with her employer Kizicho (Tatsuya Fuji), a businessman, after seeing him making love to his wife. After making love to Sada, Kizicho becomes obsessed with her as well. As their love-making becomes more and more intense, they find themselves unable to separate themselves from each other, until every waking hour is spent in more and more dangerous sexual acts with Sada becoming more and more of the aggressor. Finally, for the ultimate in eroticism, Kizicho agrees to be strangled during sexual ecstasy for the ultimate in orgasmic fulfillment. -- Paul Brenner
AMG REVIEW: Shocking in its graphic sexual content and riveting in its portrayal of passion run amok, Nagisa Oshima's brilliant, notorious Ai no Korrida is a cinematic landmark. No film up to that time had seriously explored the potent gray area between art and pornography; in so doing, Oshima exposed and overturned many of the conventions of both. Like vintage Luis Buñuel, Oshima skewers expectations of "proper" art by shocking the audience; instead of Buñuel's slashed eyeballs and cross-dressing lepers, Ai presents the viewer with the actual act of sex. Oshima also exposes the voyeurism inherent in both pornography and cinema in general: virtually every sex scene (and there are many) is either witnessed by a third party or photographed through a window, so that the audience itself feels like a witness. Moreover, Oshima overturns heterosexual pornography's prevailing convention of women's serving men by having Ai's female protagonist dominate her willingly submissive lover. This story was based on a sensational true tale in which an ex-geisha wandered the streets of Tokyo, clutching the dismembered organ of her lover after a particularly ecstatic round of lovemaking. She was quickly elevated into a folk heroine for Japan's nascent feminist movement, and least two other films based on her were made: Noboru Tanaka's masterful Jitsuroku Abe Sada (1975) and Nobuhiko Obayashi's post-modern Sada (1998). In Ai, Oshima focuses on how Sada and her lover and boss Kichi transgress all social conventions, from the hierarchical relationship between geisha and master to even the distinction between male and female (Kichi at one point wears a woman's kimono and, by the film's end, Sada has a penis). Though Ai no Korrida can be viewed as part of the pinku eiga genre that was quite popular in Japan at the time, its graphic sexual content sparked a number of landmark censorship lawsuits. Sadly, it has never been seen in its native country in its unexpurgated form, though the film did garner much acclaim abroad and cemented Oshima's international reputation as one of Japan's master filmmakers. Though it has accured the musty-sounding title "film classic," Ai no Korrida has lost none of its subversive power to incite, offend, disturb, and arouse. -- Jonathan Crow
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(1) Subs en castellano subidos por Gorchakov para la versión "In.the.Realm.of.the.Senses.1976.720p.BluRay.x264-DON", 23,976 fps (deben
encajar).
Datos técnicos: (nfo)
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Enlaces relacionados:
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Saludos.