Il grido
(El grito / The Cry)
(Italia-USA, 1957) [B/N, 102 / 116 m.]
IMDb
Ficha técnica.
Dirección: Michelangelo Antonioni.
Argumento: Michelangelo Antonioni.
Guión: Michelangelo Antonioni, Elio Bartolini, Ennio De Concini.
Fotografía: Gianni Di Venanzo (B&W).
Música: Giovanni Fusco.
Producción: Franco Cancellieri, Danilo Marciani, Ralph Pinto.
Productora: SpA Cinematografica / Robert Alexander Productions.
Sinopsis: Aldo (Steve Cochran), un obrero abandonado por su compañera Irma (Alida Valli), deja el trabajo y emprende un largo viaje por el norte de Italia con su pequeña hija. Sobre el fondo neblinoso de una naturaleza profanada por las huellas del progreso, su peregrinación se puebla de encuentros emblemáticos, siempre en busca de una parte de sí mismo que parece no poder encontrar. Estos encuentros son siempre con mujeres que comparten con él una sensación de inquietud y marginación: Elvia, una amiga resurgida de su pasado, y la joven hermana de ella; Virginia, que atiende una gasolinera y vive con su padre anciano en una oprimente soledad; Andreína, una prostituta que guarda ingenuamente la esperanza de huir lejos de su pequeña provincia, para encontrar un lugar en el mundo donde empezar una nueva vida. Con cada una de ellas, Aldo intenta establecer una relación... (FILMAFFINITY)
Comentario: Probablemente la obra maestra del primer Antonioni. Una odisea atormentada que cuenta la imposibilidad de llevar al público y al colectivo la crisis profunda del privado. El paisaje se transforma en el reflejo del alma (rubiera, en DXC).
Esta película de Antonioni anunciaba ya su tetralogía de la incomunicación (La aventura, La noche, El eclipse yDesierto Rojo). Apurando todavía los coletazos del neorrealismo, el director milanés fija su interés en la alienación humana, producto del contexto personal de cada individuo, y en la que intervienen factores sentimentales y laborales. Aldo, el protagonista, emprende su particular éxodo al ser rechazado por Irma tras siete años de concubinato. De esta forma, deja atrás mujer y empleo para encontrar una nueva vida intentando alejarse de su tormento. Este deambular del personaje es magníficamente mostrado por Antonioni, quien demuestra de nuevo su inmenso potencial para la puesta en escena, combinando con genialidad los movimientos de cámara con los movimientos de los elementos escénicos, cual baile de salón. El paisaje toma partido de la historia como condicionante del devenir de Aldo, envuelto en densa niebla o bajo tormentosas lluvias. Mientras, a su alrededor, Italia se regenera en plena década de los 50, pero todo ello ocurre sin que al protagonista le incumba, ajeno al cambio social. Su delicada situación únicamente ocurre en su cabeza. El viaje de Aldo por las comarcas rurales italianas –ya que la ciudad sería demasiado cara para un parado- ayuda a conformar un excelente relato que se apropia del alma del protagonista. Antonioni infunde a su película un acertado aroma melancólico y de pesadumbre que congenia elocuentemente con el momento existencial sobre el que se centra toda la historia, sin desviarse nunca de su cometido y apoyándose con firmeza en situaciones secundarias que impulsan mejor el desarrollo del film (Texto de photophinis).
Aldo lavora come operaio in uno zuccherificio della Val Padana e convive da sette anni con Irma: dal loro amore è nata una bambina. Il marito di Irma è emigrato da anni ed un giorno giunge la notizia della sua morte. Aldo vorrebbe sposare la donna ma Irma gli confessa di non amarlo più: il suo cuore appartiene ad un altro uomo. Aldo protesta, minaccia, ma tutto è inutile, Irma non si lascia commuovere. Aldo lascia la fabbrica e il paese, e inizia a vagabondare con la bambina per i paesi della regione. Ritorna da Elvia, la fidanzata che sette anni aveva lasciato prima per andare a vivere con Irma ma a casa di lei, rivolge le sue attenzioni alla sorella Edera. Questa, che è una ragazza esuberante, non è insensibile a Aldo che comprende di non potersi trattenere ancora in quella casa e parte. Dopo qualche tempo, conosce Virginia, giovane e bella vedova, che gestisce un distributore di benzina: tra i due nasce una reciproca simpatia ma la presenza della bambina impedisce il nascere di una relazione che li porterebbe al matrimonio. Rimandata la bambina ad Irma, Aldo capita ora in una zona di bonifica, dove trova del lavoro e incontra Andreina, donna molto libera, dalla quale però si allontana ben presto. Ritorna al paese da cui è partito e lo trova in preda alla confusione: la popolazione è impegnata in una dimostrazione contro il governo che vorrebbe abbattere alcune case per costruire un aeroporto. Aldo giunge inosservato alla casa di Irma, e, attraverso la finestra, la scorge mentre prodiga le sue cure al bimbo avuto dall'uomo che ha sposato. Aldo comprende di non essere per lei che un ricordo del passato e, salito in cima alla torre dello zuccherificio, si lancia nel vuoto (Cinematografo).
"Cupo e desolato melodramma social-sentimentale di un Michelangelo Antonioni già in preda ai primi sintomi dei proverbiali contorcimenti esistenziali. Un film che ai suoi tempi fu stroncato dalla critica e turbò i sonni del Pci: può davvero un operaio arrivare al suicidio? Il titolo potrebbe tranquillamente riferirsi all'urlo liberatorio dello spettatore davanti alla parola fine". (Massimo Bertarelli, 'Il Giornale', 3 giugno 2001)
"Anche così 'Il grido' rasenta almeno per metà il capolavoro. Ci sono pezzi degni di un classico. C'è tutto il mondo del Basso Polesine, trasferito intero sullo schermo coi suoi paesi, i suoi orizzonti, le sue genti. C'è una folla di personaggi unici e indimenticabili, come il tragico Aldo di Steve Cochran, così semplice e predestinato, la formidabile Virginia di Dorian Gray (una vera e propria rivelazione), la dolente e delicatissima Elvia di Betsy Blair; e infine quello straordinario tipo che è il vecchio Campanili, un paesano polesano preso tal quale, col suo cappello e tutto, che è un vero monumento di natura: i suoi colloqui con Rosina sono pezzi unici." (Filippo Sacchi, 'Al cinema col lapis', 1958, Mondadori)
AMG Synopsis: The grim, drab life of a man who labors in a Po Valley sugar refinery in northern Italy provides the center of this black-and-white drama from Michelangelo Antonioni. The worker lives with a married woman and their young daughter. One day, the woman learns that her legal spouse died. The refinery worker immediately proposes, but she spurns him in favor of another. Deeply depressed, the laborer begins to drift aimlessly across the northern wasteland with his daughter in tow. Along the way, he meets many people, including a woman from his past. Despite his many low-key adventures, he is unable to forget his daughter's mother and so returns to find that she lives in a new home with a new child. The story comes to its climax during a demonstration protesting the building of a U.S. airfield where the refinery stands.
AMG Review: Il Grido is a landmark Michelangelo Antonioni film from early in his career, before the big breakthrough with L'Avventura (1960) established his international career, and led to the U.K./U.S. hit Blow-Up (1966), which remains for many the quintessential Swinging London film. In Il Grido, Antonioni uses the fading American actor Steve Cochran as Aldo, a rough and tumble refinery worker who is involved in a tempestuous relationship with Irma (Alida Valli, best known for her role as Anna Schmidt in Carol Reed's The Third Man [1949]), who is married to another man. When Irma receives word that her husband has died in Australia, Aldo hopes that he and Irma can now be married; they have a daughter together, Rosina (Mirna Girardi), and now perhaps the couple can find some peace and stability. But, as in all of Antonioni's films, this is not to be: Irma is in love with another man, and she abruptly tells Aldo that their relationship is over. Stunned, Aldo tries to use violence to make Irma stay, but this only makes the break in their relationship irrevocable. Left with no other recourse, Aldo and Rosina leave their home and begin to wander through the Italian landscape, searching for some sense of meaning in their lives. Antonioni's sense of perpetual alienation is as strong as ever here; Aldo moves through a world of fog and shadow, in which everything is mechanized, and machines dominate the soundtrack of the film, which offers up a vision of existence as a desolate hell from which death would be a merciful release. Cochran gives the performance of his career in this, perhaps the actor's most ambitious project. Antonioni is developing themes that he would pursue in such classics as Il Deserto Rosso (1964), L'Eclisse (1962), and La Notte (1961) to even greater effect. While not one of Antonioni's major works, Il Grido is still a compelling vision of spiritual bankruptcy and betrayal from the typically uncompromising director, and an interesting indication of where he would go in the years ahead, which would seal his reputation as one of the key filmmakers 1960s, the poet of detached ennui.
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Versión Eureka MOC DVDRip VO+SE 720x528.
Scalisto en 24fps , localizado en Cultivadores de Culto y tipete.
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Filmografía Michelangelo Antonioni (Director)
Filmografía temática Cine Socio-Político Italiano. Antología
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