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Pepe Le Moko 
Pépé le Moko, un conocido delincuente, ha encontrado su guarida perfecta en la kasbah de Argel, un laberíntico barrio donde puede organizar a su gusto sus fechorías. El inspector Slimane anda tras él, pero no sabe cómo echarle el guante, motivo por el cual inicia una curiosa relación amistosa con él, vertiginoso juego del ratón y el gato.
Julien Duvivier juega a la ambigüedad entre las fronteras del bien y del mal, e introduce con gran acierto el personaje de una turista, que alimenta las ansias de Pépé por reincorporarse al elegante mundo de París, un perfecto elemento romántico, que contrasta con el amor de la mujer que siempre ha estado enamorada de él. El film, influido por las películas de gangsters de la Warner, mereció las alabanzas de Graham Greene, que en su época de crítico cinematográfico llegó a decir que Duvivier había logrado "elevar el thriller al nivel de poesía".
Hay momentos excelentes, como la introducción de la kasbah a partir del plano que ocupa la pared de un inspector de policía, la infructuosa redada nocturna, de tintes expresionistas, la violencia seca de Pépé sonsacando a un tipo, o el clímax con el protagonista marchando decidido a reunirse con su amada en el barco que la lleva de vuelta a Francia. Jean Gabin hace una magnífica composición de 'gángster enjaulado', donde encajan bien sus momentos de perfecto aplomo con los de la euforia del enamorado y los del abatimiento (DeCine21).
Le gangster Pépé le Moko s'est réfugié dans la casbah d'Alger pour échapper à la police. Il y rencontre une touriste parisienne, dont il tombe amoureux. La jeune femme va involontairement servir à faire sortir le bandit de sa retraite pour finir par tomber dans un guetapens. Pour y échapper, Pépé préférera se donner la mort. (Cinémotions)
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"M. Julien Duvivier a regardé ses souteneurs et ses voyous en face. Il ne les flattes pas. Son ouvrage vaut mieux que son titre crapuleux et raccrocheur. On y trouve même quelques scènes dures et violentes [...]. Si l'on entre dans le détail de ce film, on observe le soin de M. Duvivier à serrer d'aussi près que possible la vraisemblance. [...] Il me semble cependant que cette atmosphère est bien étouffée, bien morne, et que, malgré le pittoresque indigène, M. Duvivier n'a pas su échapper complètement au souvenir de la " rue sans joie " des Allemands, qui poursuit les cinéastes sous tous les climats dès qu'ils abordent les lieux de la prostitution et du crime. C'est égal, presque tout, dans Pépé le Moko, est vigoureusement mis en page." (François Vinneuil (alias Lucien Rebatet), L'Action française n°36, février 1937)
" (...) Julien Duvivier trouve son originalité en sacrifiant délibérément le côté " action " au profit de la peinture d'un milieu, la casbah, et d'un personnage d'homme traqué, se souvenant soudain de sa jeunesse et risquant sa liberté et sa vie pour la retrouver [...]. Sans littérature, d'un rythme sûr, solide, souple, le drame est mené avec une belle maîtrise, fortement concentré dans le temps et dans l'espace : pendant moins de quarante-huit heures, sur quelques arpents de ville d'Alger. " (Cinéma 58, juillet-août 1958)
- Le titre original de Pépé le Moko fut Nuits blanches.
- Jean Gabin et Mireille Balin eurent une liaison sur Pépé le Moko.
- Pépé le Moko est adapté du roman homonyme de Pierre Ashelbe, qui travailla le scénario avec Julien Duvivier.
- Le scénario de Pépé le Moko fut tout d'abord proposé à Jean Renoir, qui le refusa. C'est ainsi qu'il atterrit entre les mains de Julien Duvivier.
- En interprétant Tania, la grande chanteuse Fréhel fait dans Pépé le Moko une de ses rares apparitions au cinéma.
- Julien Duvivier eut beaucoup de mal à convaincre les producteurs de Pépé le Moko d'engager Mireille Balin. Ils pensaient qu'elle manquait encore d'expérience pour tenir un rôle d'une telle importance. Duvivier organisa donc un rendez-vous entre les producteurs et l'actrice, qu'il maquilla et coiffa comme la Gaby de Pépé le Moko. Ils furent convaincus et lui firent aussitôt signer son contrat. Pépé le Moko fut son premier grand rôle.
- Julien Duvivier ne se cachera jamais, pour Pépé le Moko, d'avoir pris pour modèle les films de gangsters américains. Max, le truand joueur de bilboquet rappelle par exemple, dans Scarface de Howard Hawks, George Raft, le gangster à la pièce de monnaie.
Les lieux de tournage. La casbah d'Alger fut entièrement reconstituée en studio à Paris. Les raccords d'extérieurs furent filmés à Marseille et à Sète. Seuls quelques plans documentaires (utilisés au début du film) furent réellement tournés à Alger.
Suite et remake. En 1938, John Cromwell tourna une version américaine de Pépé le Moko intitulée Algiers, avec Charles Boyer et Hedy Lamarr.- En 1948, John Berry dirigea une autre version, Casbah, avec Tony Martin et Yvonne De Carlo.- Il y eut même une parodie faite par l'acteur italien Toto, Toto le Mok, réalisée par Carlo Ludovico Bragaglia en 1949. (Allociné)
AMG SYNOPSIS: Pepe le Moko (Jean Gabin) is a well-known criminal mastermind who eludes the French police by hiding in the Casbah section of Algiers. He knows he is safe in this labyrinthine netherworld, where he is surrounded by his fellow thieves and cutthroats. Police inspector Slimane (Lucas Gridoux), who has developed a grudging respect for Pepe, bides his time, waiting for Pepe to try to leave the Casbah. When Gaby Gould (Mirielle Balin), a Parisian tourist, falls in love with Pepe, the inspector hopes to use this relationship to his advantage. He tells Gaby that Pepe has been killed, knowing that the heartbroken girl will return to Paris -- and that Pepe will risk everything to go after her. The French Pepe le Moko was remade in the US as Algiers, which followed the original so slavishly (except for changing its ending) that the American producers were able to utilize generous amounts of stock footage from the French film. -- Hal Erickson
AMG REVIEW: Pépé le Moko is among the most influential films of the 20th century, a precursor of both 1940s film noir and late 1940s neo-realism. The film quickly generated international acclaim, and it was responsible for director Julien Duvivier's leaving Europe to make films in Hollywood. The film's greatest strengths are its atmospheric visual richness and strong lead performances from Jean Gabin and Mireille Balin. There have been several remakes, though the film's influence has been much wider than that. The setting, ambience, and some of the characters of Casablanca, for example, owe much to Pepe Le Moko, as do numerous English-language crime films. Duvivier's work in Hollywood was of moderate success, as were his later European films, but Pépé le Moko represents the high point of his career. -- Richard Gilliam
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